| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一、“楚辞图”的界定 | 第11页 |
| 二、研究现状 | 第11-15页 |
| 三、“楚辞图”的价值 | 第15-17页 |
| 第一章 庄重·孤耿·憔悴——双重精神下明清绘画中的屈原形象 | 第17-33页 |
| 一、庄重平和之貌 | 第17-20页 |
| 二、孤高耿介之风 | 第20-25页 |
| 三、枯槁憔悴之容 | 第25-30页 |
| 四、双重精神的循环演变 | 第30-33页 |
| 第二章 “诗情”与“画意”交融——《九歌图》研究 | 第33-50页 |
| 一、画师青睐《九歌》的原因 | 第33-37页 |
| 二、画师对《九歌》神祗的认识 | 第37-43页 |
| 三、画师对《九歌》的模仿 | 第43-50页 |
| 第三章 “好奇”与“规谏”并存——萧云从《天问图》论 | 第50-67页 |
| 一、“好奇”与“规谏”：《天问图》创作的旨趣 | 第50-58页 |
| 二、图像时代的偏好与尊“骚”为“经”的致用取向 | 第58-62页 |
| 三、《天问图》中两个问题的思考 | 第62-67页 |
| 第四章 绘述楚骚辞，绘文难绘情——《钦定补绘离骚图》研究 | 第67-83页 |
| 一、《钦定补绘离骚图》概观 | 第67-69页 |
| 二、图画对诗歌内容的展现 | 第69-76页 |
| 三、图画对诗歌内涵的消解 | 第76-79页 |
| 四、《钦定补绘离骚图》与《离骚图》比较论 | 第79-83页 |
| 结语 | 第83-88页 |
| 附录 | 第88-93页 |
| 参考文献 | 第93-97页 |
| 致谢 | 第97-98页 |
| 附：在读研期间发表论文情况 | 第98页 |
