| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 绪论 | 第14-29页 |
| 选题缘起 | 第14-16页 |
| 研究现状 | 第16-25页 |
| 研究方法 | 第25-26页 |
| 研究意义 | 第26-27页 |
| 章节架构 | 第27-29页 |
| 第一章 平滑空间：中国当代艺术博物馆展览空间的建构 | 第29-65页 |
| 第一节 全新的展示内容对中国当代艺术博物馆展览空间的构建 | 第30-44页 |
| 一、展品与展场的关系流变 | 第33-37页 |
| 二、当代艺术作品成为中国当代艺术博物馆展览空间的主要展示内容 | 第37-40页 |
| 三、展览事件取代展品：中国当代艺术博物馆中的主题展 | 第40-42页 |
| 四、展场即展品：当代艺术博物馆介入展览 | 第42-44页 |
| 第二节 中国当代艺术博物馆展览空间形式的营构 | 第44-50页 |
| 一、巨大的无柱的空间样式 | 第44-47页 |
| 二、展览空间内外部界限的消解 | 第47-48页 |
| 三、无限延展的空间特性 | 第48-50页 |
| 第三节 非中心与多元化：中国当代艺术博物馆空间性质解读 | 第50-65页 |
| 一、从树状思维到根茎理论 | 第50-54页 |
| 二、树状思维与中国传统艺术博物馆的“层级空间” | 第54-62页 |
| 三、块茎思维与中国当代艺术博物馆的“平滑空间” | 第62-63页 |
| 四、中国当代艺术展览空间中的“平滑性” | 第63-65页 |
| 第二章 多元异质：中国当代艺术博物馆展览空间的场所特性 | 第65-88页 |
| 第一节 影响展览空间特征的场所元素 | 第66-71页 |
| 一、空间性元素：物与秩序 | 第66-69页 |
| 二、气氛性元素：特性与光线 | 第69-70页 |
| 三、时间性元素：韵律节奏 | 第70-71页 |
| 第二节 连接与异质相结合的特性 | 第71-76页 |
| 一、展览空间的自由组织与“任意链接” | 第72-75页 |
| 二、展览空间具有异质性的编码模式 | 第75-76页 |
| 第三节 中国当代艺术博物馆展览空间的多元性 | 第76-81页 |
| 一、展品对展览空间营造方式的多元 | 第76-79页 |
| 二、展览空间意义解读方式的开放 | 第79-80页 |
| 三、观众、展品、空间关系的多样 | 第80-81页 |
| 第四节 空间冲击强度大 | 第81-88页 |
| 一、空间冲击强度取代视觉冲击力 | 第81-83页 |
| 二、展览空间的强度化与强度化的展览空间 | 第83-88页 |
| 第三章 开放的空间叙事与生成式的布展方式 | 第88-119页 |
| 第一节 开放式的场所叙事 | 第89-101页 |
| 一、空间叙事的行为化营造 | 第90-93页 |
| 二、空间叙事的多元化营造 | 第93-96页 |
| 三、空间叙事的场景化营造 | 第96-101页 |
| 第二节 策展人角色转变与布展方式的转化 | 第101-107页 |
| 一、中国传统艺术机构中的布展人 | 第101-104页 |
| 二、中国当代博物馆中的独立策展人 | 第104-106页 |
| 三、策展人、艺术家与观众共同参与 | 第106-107页 |
| 第三节 中国当代艺术博物馆“排演式”的策展方式 | 第107-119页 |
| 一、策展是一个生产性的、流变的过程 | 第109-112页 |
| 二、当代艺术策展是一场艺术试验 | 第112-119页 |
| 第四章 漫游式的展览观看与沉浸式的空间体验 | 第119-142页 |
| 第一节 具身化的艺术感知机制 | 第120-126页 |
| 一、由视觉转向到“体感转向” | 第120-121页 |
| 二、传统艺术的视觉观看与当代艺术的“身体感知” | 第121-124页 |
| 三、中国当代艺术博物馆展览空间中的具身化感知 | 第124-126页 |
| 第二节 漫游式的观看 | 第126-136页 |
| 一、多层“出口”与“入口”的展览空间与漫游式的观赏 | 第127-128页 |
| 二、没有“结尾”的展览与游牧的观看者 | 第128-136页 |
| 第三节 沉浸作为展览空间的一种体验方式 | 第136-142页 |
| 一、浸入与现场感知 | 第137-139页 |
| 二、差异化的临场体验 | 第139-142页 |
| 第五章 平滑空间理论视角下的中国当代艺术展览 | 第142-166页 |
| 第一节 文化内涵的拓展：中国当代艺术展览一种“集体魔法” | 第143-150页 |
| 一、艺术何以当代：中国当代艺术展览作为一个批评平台 | 第143-145页 |
| 二、呈现一个不断扩张的世界 | 第145-148页 |
| 三、当代艺术展览是一种社会现象 | 第148-150页 |
| 第二节 策展思路的转变：艺术和思想的实验室 | 第150-156页 |
| 一、追求实验性 | 第150-154页 |
| 二、策展选题重视思辨性与哲理性 | 第154-156页 |
| 三、跨学科与跨领域视野 | 第156页 |
| 第三节 意义的阐发：当代艺术展览成为一种思考方式 | 第156-166页 |
| 一、中国当代艺术展览是一个政治-审美装置 | 第157-160页 |
| 二、中国当代艺术展览是一种社会媒介 | 第160-161页 |
| 三、当代艺术展览是艺术史书写的一种方式 | 第161-166页 |
| 结语 | 第166-169页 |
| 参考文献 | 第169-181页 |
| 作者在攻读博士学位期间发表的学术成果 | 第181-182页 |
| 致谢 | 第182-183页 |
