川端康成掌上小说的叙事艺术
| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 引言 | 第12-27页 |
| 一、问题的提出 | 第12-14页 |
| 二、国内外研究现状 | 第14-23页 |
| (一) 整体研究现状 | 第14-18页 |
| (二) 掌上小说研究现状 | 第18-23页 |
| 三、选题意义与研究方法 | 第23-24页 |
| (一) 选题意义 | 第23-24页 |
| (二) 研究方法 | 第24页 |
| 四、主要术语释义 | 第24-27页 |
| 第一章 叙事视角的转换性 | 第27-43页 |
| 第一节 非聚焦型视角的特点及其在作品中的作用 | 第27-32页 |
| 一、反映人物瞬时心理状态 | 第27-29页 |
| 二、暴露故事隐秘及叙述行为 | 第29-32页 |
| 第二节 两性内聚焦型视角的“看与被看”模式 | 第32-39页 |
| 一、男性视角的运用 | 第32-37页 |
| 二、女性视角的运用 | 第37-39页 |
| 第三节 叙事视角的转换及其作用 | 第39-43页 |
| 一、叙事者外视角与人物内视角之间的转换及其作用 | 第40-41页 |
| 二、人物内视角之间的转换及其作用 | 第41-43页 |
| 第二章 叙事结构的开放性 | 第43-49页 |
| 第一节 非完整性故事结构 | 第43-46页 |
| 一、故事缺乏明确的情节 | 第43-44页 |
| 二、故事缺乏逻辑性 | 第44-45页 |
| 三、故事结局不确定 | 第45-46页 |
| 第二节 双层平列式叙述结构 | 第46-49页 |
| 一、表层叙述中插入其它叙述形式 | 第46-47页 |
| 二、现实与虚幻的双层叙事 | 第47-49页 |
| 第三章 叙事时间的非线性 | 第49-58页 |
| 第一节 逆时序与非时序的灵活运用 | 第49-51页 |
| 一、“现在——过去——现在”的逆时序 | 第50-51页 |
| 二、梦境与现实结合的非时序 | 第51页 |
| 第二节 变化不一的叙事节奏 | 第51-56页 |
| 一、等述状态下的对话描写 | 第52-53页 |
| 二、省略情节的性暗示特征 | 第53-56页 |
| 第三节 叙事空间对时间的割置与淡化 | 第56-58页 |
| 第四章 叙事语言的诗性 | 第58-74页 |
| 第一节 语言的抒情性 | 第58-65页 |
| 一、人物语言的直接抒情 | 第59-60页 |
| 二、明朗、忧郁和感伤的情调 | 第60-65页 |
| 第二节 语言的音乐性 | 第65-70页 |
| 一、拟声词及整齐短句的使用显示语言的韵律感 | 第65-67页 |
| 二、排比、反复修辞增加语言的节奏感 | 第67-68页 |
| 三、回环手法带来语言的回旋感 | 第68-70页 |
| 第三节 语言的哲理性 | 第70-74页 |
| 一、哲理性故事和用语 | 第70-71页 |
| 二、象征和隐喻手法 | 第71-74页 |
| 结语：川端康成掌上小说叙事艺术的现代性 | 第74-80页 |
| 一、践行新感觉派的创作原则和方法 | 第74-75页 |
| 二、使用元小说叙事手法 | 第75-77页 |
| 三、揭示人的潜意识心理 | 第77-78页 |
| 四、叙述非现实和超现实的内容 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-87页 |
| 读研期间发表论文情况 | 第87-88页 |
| 后记 | 第88页 |
