韩锺恩音乐会批评文论研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一节 论题的研究意义 | 第7页 |
| 第二节 论题的研究现状 | 第7-11页 |
| 第一章 音乐会批评的分类 | 第11-28页 |
| 第一节 对乐团演出情况的批评 | 第11-17页 |
| 一、细致入微的专业分析，一探究竟的批评精神 | 第11-14页 |
| 二、丰富的音响记忆 | 第14-15页 |
| 三、背景介绍详尽 | 第15-17页 |
| 第二节 对指挥处理方式的批评 | 第17-19页 |
| 第三节 对独奏家演奏表现的批评 | 第19-24页 |
| 一、详尽的纯演奏批评 | 第19-22页 |
| 二、详尽的演奏批评和对批评演奏家质疑的回应 | 第22-23页 |
| 三、简短的演奏家批评 | 第23-24页 |
| 第四节 对演出环境影响的批评 | 第24-28页 |
| 一、关于音响设备的批评 | 第24-26页 |
| 二、关于演出场地的批评 | 第26-28页 |
| 第二章 音乐会批评涉及的问题 | 第28-38页 |
| 第一节 音乐家的文化底蕴问题 | 第28-32页 |
| 一、音乐家自身文化底蕴问题 | 第28-29页 |
| 二、音乐家生活经验积累问题 | 第29-30页 |
| 三、音乐表现形式所引发自身文化记忆问题 | 第30-31页 |
| 四、文化环境对作曲家创作影响问题 | 第31-32页 |
| 第二节 作品改编问题 | 第32-35页 |
| 一、关于传统乐器演奏乐曲的改编 | 第32-33页 |
| 二、关于中国现代歌曲的改编 | 第33页 |
| 三、关于西方音乐的改编 | 第33-34页 |
| 四、关于诗词配曲的改编 | 第34-35页 |
| 第三节 中西音乐碰撞问题 | 第35-38页 |
| 一、中国民族器乐中中西融合问题 | 第35-37页 |
| 二、西洋乐器演奏中国音乐作品 | 第37页 |
| 三、作曲家创作土壤的中西碰撞问题 | 第37-38页 |
| 第三章 音乐会批评的形态特征 | 第38-51页 |
| 第一节 开篇和结尾段特点分析 | 第38-45页 |
| 一、开篇特点 | 第38-41页 |
| 二、结尾特点 | 第41-45页 |
| 第二节 修辞方法的运用 | 第45-48页 |
| 一、词语转换 | 第45-46页 |
| 二、比喻 | 第46-48页 |
| 第三节 行文性格分析 | 第48-51页 |
| 一、直言批评 | 第48-49页 |
| 二、旁征博引 | 第49-50页 |
| 三、思维结构跳跃 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-58页 |
| 第一节 韩锺恩音乐会批评中的美学思想 | 第51-53页 |
| 第二节 韩锺恩音乐会批评的类别属性 | 第53页 |
| 第三节 韩锺恩音乐会批评的基本姿态 | 第53-56页 |
| 第四节 韩锺恩音乐会批评的社会影响 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 附录 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
