| 摘要 | 第8-9页 |
| abstract | 第9页 |
| 第1章 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 选题的实践意义 | 第10页 |
| 1.2 选题的学术价值 | 第10-11页 |
| 1.3 文献综述 | 第11-14页 |
| 1.3.1 徐克电影美学文化研究 | 第12页 |
| 1.3.2 徐克电影画面设计 | 第12-13页 |
| 1.3.3 徐克电影声音设计 | 第13-14页 |
| 1.4 可行性研究 | 第14-15页 |
| 第2章 徐克古装电影风格及研究对象简介 | 第15-20页 |
| 2.1 徐克古装电影风格 | 第15-16页 |
| 2.1.1 “古”与“新”：古代时空的现代视听体验 | 第15-16页 |
| 2.1.2 悲情、暴力表象下的人生哲学 | 第16页 |
| 2.2 徐克七部古装电影中的大反派人物简介 | 第16-18页 |
| 2.3 文学作品影视化的重点及难点 | 第18-20页 |
| 第3章 徐克古装电影中大反派人物形象塑造的视觉元素特色 | 第20-35页 |
| 3.1 大反派人物画面造型的主要特色 | 第20-24页 |
| 3.1.1 大反派人物服饰设计特色 | 第20-21页 |
| 3.1.2 大反派人物妆容设计特色 | 第21-22页 |
| 3.1.3 大反派人物道具设计特色 | 第22-23页 |
| 3.1.4 大反派人物布景设计特色 | 第23-24页 |
| 3.2 大反派人物画面布光的主要特色 | 第24-26页 |
| 3.2.1 主光：情感的强化 | 第24-25页 |
| 3.2.2 逆光：剧情的升华 | 第25-26页 |
| 3.3 大反派人物画面色彩的主要特色 | 第26-35页 |
| 3.3.1 画面色彩属性的运用 | 第27页 |
| 3.3.2 色疲劳与色觉适应的运用 | 第27-28页 |
| 3.3.3 边缘效应的“逆向”运用 | 第28-30页 |
| 3.3.4 色彩与人物情感表现的关系 | 第30-35页 |
| 第4章 徐克古装电影中大反派人物形象塑造的听觉元素特色 | 第35-43页 |
| 4.1 大反派人物配乐的主要特色 | 第35-39页 |
| 4.1.1 吹奏乐器的运用 | 第35-36页 |
| 4.1.2 弹拨乐器的运用 | 第36页 |
| 4.1.3 打击乐器的运用 | 第36-37页 |
| 4.1.4 拉弦乐器的运用 | 第37页 |
| 4.1.5 交响乐的运用 | 第37-38页 |
| 4.1.6 主旋律的不同风格改编 | 第38-39页 |
| 4.2 大反派人物音响的主要特色 | 第39-40页 |
| 4.2.1 夸张的动态音响：强调大反派人物个性 | 第39页 |
| 4.2.2 变化的动态音响：增强“音”的层次感 | 第39-40页 |
| 4.3 语言之“音”——大反派人物对白的情感表现 | 第40-43页 |
| 4.3.1 大反派人物语言之“喜” | 第41页 |
| 4.3.2 大反派人物语言之“怒”与“悲” | 第41-43页 |
| 第5章 音画共同作用的大反派人物影视空间表达 | 第43-57页 |
| 5.1 大反派人物叙事性空间表达 | 第43-47页 |
| 5.1.1 运用音画对位表达叙事性空间 | 第43-45页 |
| 5.1.2 逆用“美学原则”表达叙事性空间 | 第45-47页 |
| 5.2 大反派人物动作性空间表达 | 第47-51页 |
| 5.2.1 运用动、静态表演区表达动作性空间 | 第47-50页 |
| 5.2.2 运用音画平行表达动作性空间 | 第50-51页 |
| 5.3 大反派人物心理空间表达 | 第51-57页 |
| 5.3.1 以近景、特写表达人物心理空间 | 第51-53页 |
| 5.3.2 以中心构图表达人物心理空间 | 第53-54页 |
| 5.3.3 以角度的变化表达人物心理空间 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
