| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7页 |
| 一、藏戏面具的起源与发展 | 第7-8页 |
| （一）、西藏的地域人文精神 | 第7页 |
| （二）、藏戏“傩”文化 | 第7-8页 |
| 1、藏戏的表演内容 | 第7-8页 |
| 2、藏戏面具的表现形式 | 第8页 |
| 二、藏戏面具与综合立体主义 | 第8-12页 |
| （一）、综合立体主义 | 第8-10页 |
| 1、不同于“再现”的艺术“表现” | 第8-9页 |
| 2、和谐的形式美 | 第9-10页 |
| （二）、藏戏面具与综合立体主义绘画的异同 | 第10-12页 |
| 1、中西方文化的交流与碰撞 | 第10-11页 |
| 2、绘画内容与表现形式的统一 | 第11-12页 |
| 三、水彩画创作与吸收 | 第12-16页 |
| （一）、水彩画语言的探究 | 第12-14页 |
| 1、拆解、分离对象的构成 | 第12-13页 |
| 2、重组、排列解构对象 | 第13-14页 |
| （二）、水彩画创作 | 第14-16页 |
| 1、创作形式的必要条件 | 第14-15页 |
| 2、创作中积累的经验 | 第15页 |
| 3、创作中存在的问题 | 第15-16页 |
| 结论 | 第16-17页 |
| 参考文献 | 第17-18页 |
| 读硕期间发表的论文目录 | 第18-19页 |
| 致谢 | 第19-22页 |