| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 选题的目的和意义 | 第10页 |
| 1.1.1 选题目的 | 第10页 |
| 1.1.2 选题的意义 | 第10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究内容 | 第12页 |
| 1.4 研究难点 | 第12页 |
| 1.5 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.6 小结 | 第13-14页 |
| 2 新中国成立之初的美术发展 | 第14-17页 |
| 2.1 描绘最新最美的“人民的新文艺” | 第14页 |
| 2.2 革命现实主义与革命浪漫主义 | 第14-16页 |
| 2.3 社会主义美术体制的建立 | 第16页 |
| 2.4 长安画派与新金陵画派的产生 | 第16页 |
| 2.5 本章小结 | 第16-17页 |
| 3 长安画派与新金陵画派山水画代表画家作品风格演变 | 第17-25页 |
| 3.1 长安画派代表画家 | 第17-21页 |
| 3.1.1 长安画派的实践先行者和奠基人 — 赵望云 | 第17-18页 |
| 3.1.2 长安画派的精神领袖－石鲁 | 第18-21页 |
| 3.2 新金陵画派山水画代表画家 | 第21-25页 |
| 3.2.1 傅抱石山水画艺术风格演变 | 第21-23页 |
| 3.2.2 新金陵画派画家钱松喦的山水画艺术特征 | 第23-25页 |
| 4 长安画派与新金陵画派的绘画思想和艺术主张 | 第25-29页 |
| 4.1 长安画派的绘画思想和艺术主张 | 第25-26页 |
| 4.2 新金陵画派的艺术观念和艺术特征 | 第26-27页 |
| 4.3 长安画派与新金陵画派绘画思想与艺术主张的比较 | 第27-29页 |
| 5 山水画创作风格比较 | 第29-43页 |
| 5.1 60 年代之前的山水画风格比较 | 第29-37页 |
| 5.1.1 创作内容比较 | 第29-34页 |
| 5.1.2 构图形式比较 | 第34-35页 |
| 5.1.3 笔墨比较 | 第35-37页 |
| 5.2 60 年代之后的山水画风格比较 | 第37-41页 |
| 5.2.1 内容比较 | 第37-39页 |
| 5.2.2 构图形式比较 | 第39-40页 |
| 5.2.3 笔墨比较 | 第40-41页 |
| 5.3 本章总结 | 第41-43页 |
| 6 长安画派与新金陵画派对当代山水画创作的启示与影响 | 第43-48页 |
| 6.1 长安画派与新金陵画派对当代山水画创作的启示 | 第43-45页 |
| 6.1.1 山水画创作——从传统到创新，再到传统 | 第43-45页 |
| 6.1.2 山水画创作——从生活到艺术，再到生活 | 第45页 |
| 6.2 长安画派与新金陵画派对当代山水画创作的影响 | 第45-48页 |
| 6.2.1 长安画派对当代山水画创作的影响 | 第45-46页 |
| 6.2.2 新金陵画派对当代山水画创作的影响 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第52-53页 |
