克里斯托弗·诺兰电影的文化研究
| 中文摘要 | 第8-12页 |
| ABSTRACT | 第12-16页 |
| 绪论 | 第17-33页 |
| 第一节 选题缘由 | 第17-21页 |
| 第二节 研究现状 | 第21-29页 |
| 第三节 研究思路与方法 | 第29-33页 |
| 第一章 "电影作者"诺兰导演综述 | 第33-59页 |
| 第一节 诺兰导演及其作品概论 | 第33-42页 |
| 一、诺兰的导演历程 | 第34-38页 |
| 二、诺兰的电影作品 | 第38-42页 |
| 第二节 诺兰电影的整体评价 | 第42-48页 |
| 一、诺兰电影的口碑与评分 | 第43-46页 |
| 二、诺兰电影的票房成就 | 第46-48页 |
| 第三节 诺兰的"电影作者"属性 | 第48-59页 |
| 一、好莱坞最后一位"电影作者" | 第48-54页 |
| 二、迥异于传统的"电影作者" | 第54-59页 |
| 第二章 诺兰电影叙事奇观的呈现 | 第59-101页 |
| 第一节 诺兰电影中的叙事母题 | 第60-68页 |
| 一、流浪与回家的双向徘徊 | 第61-65页 |
| 二、现实且虚幻的叙事场景 | 第65-68页 |
| 第二节 诺兰电影中的身份与道德 | 第68-77页 |
| 一、身份的认同与错位 | 第69-73页 |
| 二、道德逻辑的模糊 | 第73-77页 |
| 第三节 诺兰特色的电影叙事奇观 | 第77-92页 |
| 一、多种叙事方式的有机结合 | 第79-83页 |
| 二、繁复故事悬念的交错设计 | 第83-86页 |
| 三、复杂的想象与简洁的剪辑 | 第86-89页 |
| 四、时间的异延与空间的构建 | 第89-92页 |
| 第四节 诺兰电影叙事奇观的意义呈现 | 第92-101页 |
| 一、文化工业时代非机械复制的作品 | 第94-96页 |
| 二、电影文化内涵的隐喻、转换和触发 | 第96-101页 |
| 第三章 诺兰电影的内在文化特质 | 第101-129页 |
| 第一节 诺兰电影中的文化批判 | 第102-113页 |
| 一、《盗梦空间》:二元对立系统的不确定性 | 第102-105页 |
| 二、"蝙蝠侠三部曲":难以维续的准则与权威 | 第105-107页 |
| 三、《记忆碎片》:对理性至上主义的批判 | 第107-110页 |
| 四、《星际穿越》:对传统思想同一性的质疑 | 第110-113页 |
| 第二节 诺兰电影中的文化博弈 | 第113-120页 |
| 一、精英文化与大众文化的相互成就 | 第114-117页 |
| 二、精英文化与大众文化的冲突与妥协 | 第117-120页 |
| 第三节 诺兰电影中的美式文化传播 | 第120-129页 |
| 一、作为美式文化传播载体的诺兰电影 | 第121-124页 |
| 二、作为文化传播"异托邦"的诺兰电影 | 第124-129页 |
| 第四章 诺兰电影文化特质的跨文化表达 | 第129-165页 |
| 第一节 诺兰电影中的文化霸权与意识形态 | 第130-140页 |
| 一、象征文化帝国主义的诺兰电影 | 第130-135页 |
| 二、裹挟意识形态暴力的诺兰电影 | 第135-140页 |
| 第二节 诺兰电影中的文化普遍性与差异化 | 第140-150页 |
| 一、普遍性:以普世价值为核心的文化共通点 | 第140-144页 |
| 二、差异化:以文化主体性为内涵的独特呈现 | 第144-150页 |
| 第三节 诺兰电影对中国电影创作的启示 | 第150-165页 |
| 一、突破文化民族主义框架的束缚 | 第151-156页 |
| 二、强化中国电影的文化软实力地位 | 第156-165页 |
| 结语 | 第165-171页 |
| 参考文献 | 第171-189页 |
| 致谢 | 第189-191页 |
| 攻读博士学位期间论文发表情况 | 第191-192页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第192页 |
