| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-13页 |
| 1.1 研究的背景 | 第7页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第7-8页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第7-8页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第8页 |
| 1.3 国内外研究现状综述 | 第8-11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11-13页 |
| 2 茶禅渊源——禅、茶、器的发展历史及文化关联 | 第13-19页 |
| 2.1 茶文化发展背景 | 第13-15页 |
| 2.2 禅宗美学的兴起与发展 | 第15-16页 |
| 2.3 禅宗美学的特征 | 第16-17页 |
| 2.4 “茶禅一味”——禅、茶、器在历史维度上的契合 | 第17-19页 |
| 3 古今茶器风格衍变与禅意分析 | 第19-28页 |
| 3.1 古今茶器形制衍变 | 第19-25页 |
| 3.1.1 隋唐及以前茶器 | 第19-21页 |
| 3.1.2 宋元茶器 | 第21-23页 |
| 3.1.3 明清茶器 | 第23-25页 |
| 3.1.4 现代茶器 | 第25页 |
| 3.2 陶瓷茶器造型设计的禅意分析 | 第25-28页 |
| 3.2.1 “空”与“无”的结构观 | 第25-26页 |
| 3.2.2 “含蓄”之饰与禅宗“于相而离相”的意境观 | 第26-28页 |
| 4 禅宗文化在陶瓷茶器造型设计中的体现方式 | 第28-39页 |
| 4.1 器型特点 | 第28-30页 |
| 4.1.1 青白瓷器型特点 | 第28-29页 |
| 4.1.2 黑釉茶器器型特点 | 第29-30页 |
| 4.2 造型细节设计 | 第30-33页 |
| 4.2.1 造型细节表现手法 | 第30-31页 |
| 4.2.2 基于造型的使用功能设计 | 第31-33页 |
| 4.3 茶器器型设计 | 第33-36页 |
| 4.3.1 几何造型 | 第33-34页 |
| 4.3.2 仿生造型 | 第34-35页 |
| 4.3.3 工艺技法对茶器造型的影响 | 第35-36页 |
| 4.4 茶器的造型设计特点 | 第36-39页 |
| 4.4.1 象征性——文化符号索引 | 第36-37页 |
| 4.4.2 审美性——至简自然 | 第37-39页 |
| 5 禅宗文化对于现代茶器造型设计的启示 | 第39-44页 |
| 5.1 摒弃繁复——线造型的简约之“空”与“少” | 第39-40页 |
| 5.2 造型设计的和谐美——禅宗“顿悟”的造型设计思维 | 第40-41页 |
| 5.3 茶器造型设计中“虚”与“实”相生的禅化“境界” | 第41-42页 |
| 5.4 茶器造型中方圆相济的“阴阳”设计美感 | 第42-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
