山水画笔墨精神的艺术美研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| 一、研究背景与研究意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究综述 | 第10-14页 |
| 三、主要内容与研究方法。 | 第14-15页 |
| 注释 | 第15-16页 |
| 第二章 山水画笔墨的虚实与意境 | 第16-30页 |
| 一、虚实之美的整体表现 | 第16-22页 |
| （一）虚和实的相辅相生 | 第16-19页 |
| （二）空间观念和艺术形式 | 第19-22页 |
| 二、笔墨表现的意境之美 | 第22-28页 |
| （一）意象精神的传达 | 第22-24页 |
| （二）艺术家对意境的营造 | 第24-28页 |
| 注释 | 第28-30页 |
| 第三章 山水画笔墨的留白与空灵 | 第30-38页 |
| 一、留白的表现手段 | 第30-34页 |
| （一）黑与白的和谐统一 | 第30-31页 |
| （二）想象性与创新性 | 第31-34页 |
| 二、空灵美的表现手段 | 第34-37页 |
| （一）空与灵的理解和运用 | 第34-36页 |
| （二）平远式构图法则 | 第36-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 第四章 笔墨精神在当代的继承与创新 | 第38-43页 |
| 一、不能一味的继承传统 | 第38-39页 |
| （一）紧随时代的审美 | 第38页 |
| （二）注重笔墨形式的探索 | 第38-39页 |
| 二、不能摒弃传统一味的创新 | 第39-40页 |
| （一）民族精神的体现 | 第39-40页 |
| （二）不能在市场中被消费主流埋没 | 第40页 |
| 三、笔墨精神与西方美学的契合 | 第40-42页 |
| （一）西方文化的影响 | 第40-41页 |
| （二）中西方绘画的融合 | 第41-42页 |
| 注释 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
