襄垣鼓书调查与研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 前言 | 第9-13页 |
| 第一章 襄垣鼓书的渊源以及发展史 | 第13-27页 |
| 第一节 襄垣鼓书的起源 | 第13-16页 |
| 一、 “三皇会”非起源 | 第13-14页 |
| 二、 襄垣鼓书的起源猜想及探讨 | 第14-16页 |
| 第二节 襄垣鼓书的形成与发展 | 第16-27页 |
| 一、 初步形成和发展时期的情况 | 第16-17页 |
| 二、 抗日战争时期到建国之前的发展 | 第17-18页 |
| 三、 新中国成立后的重要体制改革 | 第18-20页 |
| 四、 困难时期艺人的艰难生活 | 第20-22页 |
| 五、 三次规模较大的整风运动 | 第22-24页 |
| 六、 文化大革命期间的鼓书创作和曲艺改革 | 第24-27页 |
| 第二章 襄垣鼓书的鼓词研究 | 第27-43页 |
| 第一节 主要鼓词创作者 | 第27-28页 |
| 一、 改革开放前的主要创作者 | 第27-28页 |
| 二、 改革开放后的主要创作者 | 第28页 |
| 第二节 襄垣鼓书的书目与思想内容 | 第28-33页 |
| 一、 鼓词的书目分类 | 第28-31页 |
| 二、 鼓词的共同思想意义 | 第31-33页 |
| 第三节 鼓词的艺术特色 | 第33-38页 |
| 一、 喜剧特色 | 第33-34页 |
| 二、 合辙押韵、对比对偶、句式整齐 | 第34-36页 |
| 三、 人物丰富多彩 | 第36-37页 |
| 四、 结构紧凑 | 第37-38页 |
| 第四节 代表性长书《五女兴唐传》的研究 | 第38-43页 |
| 一、 故事概述 | 第38-39页 |
| 二、 主题和人物 | 第39-40页 |
| 三、 艺术特色分析 | 第40-43页 |
| 第三章 襄垣鼓书的表演体制研究 | 第43-53页 |
| 第一节 襄垣鼓书的演出习俗与程式 | 第43-47页 |
| 一、 表演习俗 | 第43-44页 |
| 二、 表演程式 | 第44-46页 |
| 三、 表演技巧 | 第46-47页 |
| 第二节 襄垣鼓书的音乐表演 | 第47-53页 |
| 一、 基本唱腔和板式 | 第47-50页 |
| 二、 器乐曲牌 | 第50-51页 |
| 三、 乐器与演唱 | 第51-52页 |
| 四、 戏剧元素 | 第52-53页 |
| 第四章 襄垣鼓书的保护状况与面临的问题 | 第53-59页 |
| 第一节 襄垣鼓书的生存现状 | 第53-55页 |
| 一、 襄垣鼓书传承人与曲艺队现编艺人 | 第53-54页 |
| 二、 曲艺队艺人收入情况 | 第54-55页 |
| 第二节 襄垣鼓书目前的保护工作 | 第55-59页 |
| 一、 目前所做的保护措施 | 第55-56页 |
| 二、 襄垣鼓书走上下坡路 | 第56-57页 |
| 三、 存在问题 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录A | 第65-85页 |
| 附录B | 第85-87页 |
| 附录C | 第87-94页 |
| 附录D | 第94页 |
