| 中文摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-14页 |
| 引言 | 第14-20页 |
| 第一章 妓女篇 | 第20-67页 |
| 第一节 20世纪中国妓女题材长盛不衰的原因 | 第20-32页 |
| §1 晚清小说阅读对象的变化 | 第20-27页 |
| §2 重压下的反抗——女性意识的觉醒和对禁欲主义的挑战 | 第27-32页 |
| 第二节 狭邪小说：中国近现代妓女形象的集中展现 | 第32-39页 |
| 第三节 从《品花宝鉴》到《海上花列传》到《九尾龟》 | 第39-54页 |
| §1 花非花,雾非雾——性别倒错的《品花宝鉴》 | 第39-44页 |
| §2 比肩“红楼”的“海上花” | 第44-48页 |
| §3 彼时的另类——谈《九尾龟》的创作品味和文学地位 | 第48-54页 |
| 第四节 津派刘云若的妓女形象与文化理想 | 第54-60页 |
| 第五节 沪上周天籁的妓女形象与文化困惑 | 第60-67页 |
| 第二章 侠女篇 | 第67-98页 |
| 第一节 侠女的文化之于侠女的小说 | 第67-71页 |
| 第二节 现代武侠的传承、蜕变与定型 | 第71-77页 |
| 第三节 侠女故事 | 第77-91页 |
| §1 从《古戍寒笳记》的女性形象看叶小凤的武侠世界 | 第77-80页 |
| §2 顾明道：以情写就侠女形象 | 第80-84页 |
| §3 宫白羽：身陷情爱纠葛的侠女角色 | 第84-86页 |
| §4 王度庐：折射现代苦闷的玉娇龙们 | 第86-91页 |
| 第四节 侠女的文本载体——武侠小说之民俗背景与导向 | 第91-98页 |
| §1 武侠小说的民俗资源 | 第92-93页 |
| §2 武侠小说的“民俗时期” | 第93-95页 |
| §3 武侠小说的狂欢诗意 | 第95-98页 |
| 第三章 家庭妇女篇 | 第98-118页 |
| 第一节 初具近代色彩的家庭妇女镜像——吴研人女性角色塑造 | 第98-103页 |
| 第二节 为家庭妇女凄婉吟唱的苏曼殊和徐枕亚 | 第103-114页 |
| §1 礼赞死亡的哀情写照——苏曼殊的少女形象 | 第103-106页 |
| §2 道德内化的微暗亮色——《玉梨魂》的悲剧女性 | 第106-108页 |
| §3 承上启下的苏、徐言情小说 | 第108-114页 |
| 第三节 世俗意旨下家庭妇女叙写宿命悲歌 | 第114-118页 |
| 第四章 现代新女性篇 | 第118-150页 |
| 第一节 解放心态下的现代新女性 | 第118-122页 |
| 第二节 “五四”新文学精神烛照下的通俗小说现代性 | 第122-135页 |
| §1 新文学精神的渗透效应 | 第123-126页 |
| §2 现代性语境中通俗小说保持独立个性 | 第126-128页 |
| §3 通俗小说的现代化轨迹 | 第128-135页 |
| 第三节 “新女性”形象的追寻和探索 | 第135-150页 |
| §1 “鸳鸯蝴蝶派”作家笔下的新女性 | 第138-140页 |
| §2 言情大师张恨水的新女性角色塑造 | 第140-150页 |
| 结语 期待中的通俗小说女性形象 | 第150-155页 |
| 参考文献 | 第155-158页 |
| 致谢 | 第158-159页 |
| 攻读博士期间发表的学术论文 | 第159-160页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第160-161页 |
