| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-9页 |
| 一、 前言 | 第9-11页 |
| （一） 研究背景 | 第9-10页 |
| （二） 研究目的 | 第10页 |
| （三） 本章小结 | 第10-11页 |
| 二、 传统山水画色彩溯源 | 第11-19页 |
| （一）“五行”与“五色” | 第11-13页 |
| （二） 儒、释、道对传统山水画色彩观的影响 | 第13-16页 |
| （三） 社会审美对传统山水画色彩观的影响 | 第16-19页 |
| 三、 传统山水画色彩观的演变 | 第19-30页 |
| （一） “随类赋彩”的提出 | 第19-21页 |
| （二） “水墨为上”与文人绘画 | 第21-24页 |
| （三） 文人山水画的盛行 | 第24-30页 |
| 1.文人画的始兴 | 第24-25页 |
| 2.文人画色彩观的人文优势 | 第25页 |
| 3.绘画理论的导向 | 第25-30页 |
| 四、 传统山水画色彩观在近现代绘画中的“承”与“变” | 第30-36页 |
| （一） 山水画色彩观在近现代绘画中的变革契机 | 第30-31页 |
| （二） 中西绘画色彩的融合 | 第31-35页 |
| 1.融合西画的变革者 | 第31-33页 |
| 2.融合日本画风的新派画家 | 第33-35页 |
| （三） 新时期以来山水画色彩的变革 | 第35-36页 |
| 五、 关于中国山水画色彩变革的思考与遐想 | 第36-37页 |
| 总结 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第40页 |