| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 正文目录 | 第8-9页 |
| 导论 | 第9-13页 |
| 第一章 劳申伯格与其 50 至 60 年代的创作 | 第13-20页 |
| 第一节 劳申伯格此时期艺术的基本面貌 | 第13-14页 |
| 第二节 承上启下的身份 | 第14-20页 |
| 1 对“现成品”与“拼贴”技法的追溯 | 第14-17页 |
| 2 作为早期波普艺术的代表 | 第17-20页 |
| 第二章 劳申伯格艺术语言的“混合”性与发展 | 第20-37页 |
| 第一节 混合艺术与生活 | 第20-24页 |
| 1 发现环境，克服个体判断 | 第20-22页 |
| 2 发现生活，打破高低界限 | 第22-24页 |
| 第二节 混合多重空间 | 第24-30页 |
| 1 打破绘画和雕塑的界限 | 第24-25页 |
| 2 编织视线 | 第25-27页 |
| 3 从自然空间到人工空间 | 第27-30页 |
| 第三节 混合多种感官体验 | 第30-33页 |
| 第四节 对运动与力的重视 | 第33-37页 |
| 第三章 “迁移”：劳申伯格 50 至 60 年代的海外交流活动与美国现代艺术的影响 | 第37-55页 |
| 第一节 劳申伯格与美国现代艺术在欧洲 | 第37-48页 |
| 1 法国 | 第37-43页 |
| ·劳申伯格与法国“新现实主义者” | 第37-41页 |
| ·从法国到欧洲：伊利安娜·索纳本德的推动 | 第41-43页 |
| 2 意大利 | 第43-48页 |
| ·劳申伯格与“被策划的威尼斯双年展大奖” | 第43-45页 |
| ·劳申伯格作品中的美国元素 | 第45-46页 |
| ·劳申伯格与意大利的“新具象艺术” | 第46-48页 |
| 第二节 劳申伯格与美国现代艺术在亚洲 | 第48-55页 |
| 1 简介日本 50 至 60 年代前卫艺术实践 | 第48-49页 |
| 2 东野芳明对美国现代艺术的推动 | 第49-50页 |
| 3 “给劳申伯格的二十个问题” | 第50-51页 |
| 4 纽约与日本的相互学习 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-58页 |
| 参考文献 | 第58-63页 |
| 附录：图片信息 | 第63-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 学术成果统计 | 第77页 |