| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-16页 |
| （一） 国外研究现状 | 第7-9页 |
| （二） 国内研究现状 | 第9-13页 |
| （三） 究内容、研究目标和拟解决的关键问题 | 第13-14页 |
| （四） 研究的特色与创新之处 | 第14-16页 |
| 一、 纳博科夫文学批评的理论模式 | 第16-28页 |
| （一） 直面文学之美的批评理论 | 第16-22页 |
| 1、 神话文学观与批评 | 第16-18页 |
| 2、 批评的视野与文学的观照方式 | 第18-21页 |
| 3、 批评的形态与时代的精神气息 | 第21-22页 |
| （二） 读者拥抱作者的批评 | 第22-28页 |
| 1、 非个人化情感对非文学因素的祛除 | 第22-24页 |
| 2、 想象力之张扬促艺术美之释放 | 第24-25页 |
| 3、 批评的阐释之道 | 第25-28页 |
| 二、 诗韵的文化审美：纳博科夫文学批评的生成土壤 | 第28-49页 |
| （一） 批评在文化审美中发生的多重视域 | 第28-35页 |
| 1、 流亡作家的批评之路 | 第28-30页 |
| 2、 科学家在批评中转化 | 第30页 |
| 3、 美学家与批评家 | 第30-35页 |
| （二） 诗道：“诗”与“思”的精微组合 | 第35-42页 |
| 1、 批评之“诗”对“思”之超越 | 第35-37页 |
| 2、 批评之“诗”与批评之“观” | 第37-39页 |
| 3、 批评之“诗”显批评之个性 | 第39-42页 |
| （三） 科学：直觉之蛹化批评之蝶 | 第42-49页 |
| 1、 批评的“多棱镜”观测之下的文学 | 第42-45页 |
| 2、 来自蝴蝶的批评“真实观” | 第45-47页 |
| 3、 蝴蝶研究对审美的深层浸润 | 第47-49页 |
| 三、 棱镜下的多彩世界：纳博科夫文学批评的具体化 | 第49-69页 |
| （一） 作品迷宫的拆解 | 第49-56页 |
| 1、 文学批评中的风格观 | 第49-50页 |
| 2、 风格观统辖下的语言性批评范畴 | 第50-54页 |
| 3、 批评对叙事性文学因素的发掘 | 第54-55页 |
| 4、 文学风格的具体内涵 | 第55-56页 |
| （二） 主题化的分析手段 | 第56-63页 |
| 1、 故事结构及主题化批评的概念 | 第56-58页 |
| 2、 阅读期待视野的建立和深化 | 第58-59页 |
| 3、 注重文本细节的主题化批评 | 第59-62页 |
| 4、 批评的“一元”化 | 第62-63页 |
| （三） 历史性的审美比较 | 第63-69页 |
| 1、 历史观在批评中的运用 | 第63-65页 |
| 2、 “此在”的历史观中的“通”与“变” | 第65-69页 |
| 四、 心灵之眼：纳博科夫文学批评旨趣的斑驳纹理 | 第69-88页 |
| （一） 职业与大师：编织批评的两条线索 | 第69-75页 |
| 1、 新旧之争：两种批评理路 | 第69-72页 |
| 2、 “寻美”与“求疵”：两种批评态度 | 第72-75页 |
| （二） 判断与趣味：批评唱出的和声之美 | 第75-81页 |
| 1、 大师在批评中寻美 | 第75-77页 |
| 2、 多声部的趣味复调 | 第77-78页 |
| 3、 寻美中发现“细腻” | 第78-81页 |
| （三） 建设并创造：批评城堡中的花园 | 第81-88页 |
| 1、 创造性的建设 | 第81-82页 |
| 2、 热情：批评寻美的第一站 | 第82-84页 |
| 3、 创造：批评寻美的第二站 | 第84-86页 |
| 4、 认同：批评寻美的关键点 | 第86-88页 |
| 五、 兼收并蓄：纳博科夫文学批评的时代意义 | 第88-97页 |
| （一） 对话之路：纳博科夫文学批评的现代精神 | 第88-92页 |
| 1、 批评立足在文学的“全美”之处 | 第88-90页 |
| 2、 批评的主体间性 | 第90-92页 |
| （二） 多元的交响：纳博科夫对当代中国文学批评的启示意义 | 第92-97页 |
| 1、 价值观维度下的文学理论批评化 | 第92-93页 |
| 2、 交流理性中的文学批评理论化 | 第93-97页 |
| 结语 | 第97-99页 |
| 致谢 | 第99-101页 |
| 参考文献 | 第101-103页 |