| 摘要 | 第1-3页 |
| 英文摘要 | 第3-8页 |
| 1 绪论 | 第8-15页 |
| ·研究依据及背景 | 第8页 |
| ·目前国内外电影海报设计类似课题的研究现状 | 第8-10页 |
| ·目前国内电影海报设计及符号学类似课题的研究现状 | 第9-10页 |
| ·目前国外电影海报设计与符号学的类似课题的研究现状 | 第10页 |
| ·研究目的及意义 | 第10-13页 |
| ·提出视觉符号学理论应用于电影海报设计中的可能性 | 第11页 |
| ·视觉符号的分析 | 第11-12页 |
| ·完善符号学理论 | 第12-13页 |
| ·论文研究方法与论文结构 | 第13-15页 |
| ·研究内容 | 第13-14页 |
| ·研究方法 | 第14-15页 |
| 2 电影海报设计中视觉符号的表征 | 第15-28页 |
| ·视觉符号与电影海报的分析 | 第15-20页 |
| ·符号学发展 | 第15-18页 |
| ·视觉符号的表现特征 | 第18-20页 |
| ·电影海报溯源 | 第20-28页 |
| ·解读电影海报 | 第20-21页 |
| ·电影海报设计的发展历史 | 第21-23页 |
| ·电影海报设计中视觉符号的特征 | 第23-25页 |
| ·电影海报的发展趋势 | 第25-28页 |
| 3 电影海报设计中的视觉符号的符号要素分析 | 第28-43页 |
| ·电影海报中视觉符号的点线面要素分析 | 第28-31页 |
| ·点的视觉符号属性 | 第28-29页 |
| ·线的视觉符号属性 | 第29-30页 |
| ·面的视觉符号属性 | 第30-31页 |
| ·文字符号的运用 | 第31-35页 |
| ·文字的解构 | 第32-33页 |
| ·文字编排重构 | 第33-34页 |
| ·文字的手写体表现形式 | 第34页 |
| ·文字与文字的组合 | 第34-35页 |
| ·图形符号的属性和语义传达 | 第35-40页 |
| ·图形符号的象征性 | 第35-38页 |
| ·图形符号的说明性 | 第38-39页 |
| ·图形符号的精神性 | 第39-40页 |
| ·色彩的符号属性 | 第40-43页 |
| 4 电影海报设计中的视觉符号的功能和特征 | 第43-56页 |
| ·视觉符号的功能 | 第43-45页 |
| ·视觉符号的现实性 | 第43页 |
| ·视觉符号的观念性 | 第43-44页 |
| ·视觉符号的审美性 | 第44-45页 |
| ·视觉符号的特征 | 第45-49页 |
| ·视觉符号的唤起性 | 第45-46页 |
| ·视觉符号的迅捷性 | 第46-47页 |
| ·视觉符号的隐喻性 | 第47页 |
| ·视觉符号的直观性 | 第47-48页 |
| ·视觉符号的普遍性 | 第48-49页 |
| ·视觉符号语言的解读 | 第49-56页 |
| ·电影海报的再现，海报设计大师霍尔格·马提斯作品欣赏 | 第49-51页 |
| ·电影海报的传播 | 第51-52页 |
| ·电影海报的情感 | 第52-53页 |
| ·电影海报的社会性和文化价值 | 第53-56页 |
| 5 电影海报设计的图像创意思维过程及创意表达形式 | 第56-67页 |
| ·电影海报设计的图像创意思维过程 | 第56-57页 |
| ·分析认识 | 第56页 |
| ·图形的观察发现 | 第56-57页 |
| ·图形的发散联想 | 第57页 |
| ·图形的组合创造 | 第57页 |
| ·电影海报设计的创意表达形式 | 第57-62页 |
| ·正负图形 | 第57-58页 |
| ·图形同构 | 第58-59页 |
| ·图形异构 | 第59页 |
| ·图形重构 | 第59-60页 |
| ·图形解构 | 第60-61页 |
| ·图形模仿 | 第61页 |
| ·图形的调侃 | 第61-62页 |
| ·海报设计的版面构成策略 | 第62-67页 |
| ·电影海报的版面力场 | 第62-63页 |
| ·电影海报的视觉反差 | 第63-64页 |
| ·电影海报的留白 | 第64页 |
| ·电影海报系列表现 | 第64-67页 |
| 6 结论 | 第67-71页 |
| ·研究的结论 | 第67-68页 |
| ·课题不足之处 | 第68-69页 |
| ·课题的后续研究 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 附：《大秦帝国之纵横》电影系列海报 | 第73-74页 |
| 攻读学位期间发表文章 | 第74-77页 |
| 致谢 | 第77页 |