作为运行两端的“桥”--摄影与写实绘画的比较研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| ·课题研究背景 | 第7-8页 |
| ·课题研究的目的和意义 | 第8页 |
| ·课题研究的现状 | 第8-10页 |
| ·摄影术的问世，艺术者们对摄影与写实绘画的态度 | 第8-9页 |
| ·20世纪初艺术家对摄影与写实绘画的探讨 | 第9页 |
| ·现阶段艺术研究者对摄影与写实绘画的研究 | 第9-10页 |
| ·课题研究的内容 | 第10-11页 |
| ·课题研究的创新点 | 第11页 |
| ·课题研究的方法 | 第11-12页 |
| 第一章 图像与图绘 | 第12-18页 |
| ·视觉信息的形态构成之视觉界面 | 第12-14页 |
| ·科学技术推动视觉界面的发展 | 第12-13页 |
| ·图像形态的演变 | 第13-14页 |
| ·图像概念性的界定 | 第14-15页 |
| ·图像的美学功能 | 第15-16页 |
| ·图绘的实践性 | 第16-18页 |
| 第二章 摄影与写实绘画的同一性与差异性 | 第18-32页 |
| ·摄影与写实绘画在艺术原理上的同一性 | 第18-22页 |
| ·焦点透视原理上的一致性 | 第18-20页 |
| ·光影原理上的一致性 | 第20页 |
| ·色彩变化的一致性 | 第20-22页 |
| ·心理基础上的相似性 | 第22-27页 |
| ·艺术家眼里的世界 | 第22-23页 |
| ·视觉心理上的“模仿”论 | 第23-26页 |
| ·审美基础：借物抒情 | 第26-27页 |
| ·摄影与写实绘画的相异性 | 第27-32页 |
| ·创作形式：机器与人工 | 第28-29页 |
| ·创作过程：瞬间与延续 | 第29-30页 |
| ·视知觉与照相机的功能之异 | 第30-32页 |
| 第三章 摄影与写实绘画作为相互的“桥”而相互融合 | 第32-51页 |
| ·写实绘画元素在摄影中的运用 | 第32-42页 |
| ·取景 | 第32-34页 |
| ·构图 | 第34-35页 |
| ·光影 | 第35-37页 |
| ·色彩 | 第37-40页 |
| ·节奏 | 第40-42页 |
| ·写实绘画对摄影的借鉴 | 第42-49页 |
| ·写实绘画对摄影照片的依赖 | 第42-45页 |
| ·对摄影照片“真实性”的“移植” | 第45-46页 |
| ·对照片效果的“仿效” | 第46-47页 |
| ·对摄影照片的直接“挪用” | 第47-49页 |
| ·摄影与写实绘画的相互融合 | 第49-51页 |
| 主要结论与展望 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录一 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第57-58页 |
| 附录二 图片来源 | 第58-59页 |
