我的摄影机不说谎--论“第六代”导演作品的真实性

摘要	第1-6页
Abstract	第6-9页
引言	第9-13页
第1章 真实性理论与“第六代”导演	第13-19页
·电影艺术“真实性”理论简介	第14-16页
·吉恩·布洛克的“艺术再现”	第14-15页
·安德烈·巴赞的“现实主义”	第15-16页
·克拉考尔“对物质现实的还原”	第16页
·“第六代”导演作品的真实性	第16-19页
·“第六代”导演创作背景	第16-18页
·“第六代”导演代表作品及风格特点	第18-19页
第2章 以“真实性理论”看“熟悉的真实”	第19-33页
·“艺术再现”与第六代导演的选材角度	第19-21页
·“长镜头理论”与“第六代”导演的拍摄手法	第21-24页
·“物质现实的还原”与“第六代”导演的叙事元素	第24-33页
·碎片式的拼接	第24-26页
·边缘化的视角	第26-28页
·非职业演员和大量方言的使用	第28-30页
·细节的考究	第30-33页
第3章 以“真实性理论”看“陌生的真实”	第33-39页
·“艺术的再现”与“疏远的真实”	第33-36页
·“纪实美学的广义性”与“另类的真实”	第36-39页
第4章 以“真实性理论”看第六代导演作品的意义	第39-43页
·“纪实美学”与中国的“新现实主义”运动	第39-41页
·“纪实美学”与社会的人道主义关怀	第41-43页
结语	第43-44页
参考文献	第44-46页
致谢	第46-47页
攻读硕士学位期间取得的科研成果	第47页