| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| （一） 研究意义 | 第9-10页 |
| （二） 研究内容、方法与思路 | 第10页 |
| 1. 研究内容 | 第10页 |
| 2. 方法与思路 | 第10页 |
| （三） 理论框架和基本构思 | 第10页 |
| （四） 本论文的创新之处 | 第10-12页 |
| 一、 中国歌剧 | 第12-20页 |
| （一） 歌剧的内涵及中国歌剧的来源 | 第12-13页 |
| 1 歌剧的内涵 | 第12页 |
| 2. 中国歌剧的来源 | 第12-13页 |
| （二）中国歌剧的萌芽及和发展 | 第13-20页 |
| 1. 初步萌芽及早期探索 | 第13-14页 |
| 2. 中国歌剧的第一次高潮 | 第14-15页 |
| 3.新中国成立后的中国歌剧 ﹙1949-1976﹚ | 第15-16页 |
| 4. 改革开放后的中国歌剧﹙1978-至今﹚ | 第16-20页 |
| 二、 歌剧《党的女儿》的艺术特征 | 第20-52页 |
| （一） 《党的女儿》的文学及美学特点 | 第20-22页 |
| 1. 歌剧《党的女儿》的创作 | 第20-21页 |
| 2. 歌剧《党的女儿》的美学特征 | 第21-22页 |
| （二） 歌剧《党的女儿》的音乐特征 | 第22-26页 |
| 1. 音乐素材选取的民族性 | 第23-24页 |
| 2. 主题歌在全剧的贯穿表现 | 第24-25页 |
| 3. 音乐创作上的戏剧性特征 | 第25-26页 |
| （三） 歌剧《党的女儿》中戏曲音乐因素的表现 | 第26-52页 |
| 1. 板腔体的戏剧结构表现 | 第26-37页 |
| 2. 帮腔、旁唱、拖腔的表现 | 第37-47页 |
| 3. 唱白互现的运用 | 第47-48页 |
| 4. 乐队伴奏中的民族特色 | 第48-52页 |
| 三、 《党的女儿》对中国歌剧发展的启示 | 第52-60页 |
| （一） 传统音乐与中国歌剧 | 第52-58页 |
| 1. 传统音乐是创作中国歌剧的基础 | 第52-54页 |
| 2. 传统音乐是发展中国歌剧的需要 | 第54-58页 |
| （二）“洋为中用”中国歌剧的关系 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第64页 |