意象 具象和抽象绘画作品中精神性表达特征的比较研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 何谓精神性 | 第9-17页 |
| 1. 原物性与精神性 | 第9-10页 |
| 2. 意识与精神维度 | 第10-12页 |
| 3. 精神性绘画与感知能力 | 第12-17页 |
| ·精神性绘画的形成 | 第12-14页 |
| ·自我的认知功能 | 第14-15页 |
| ·通感能力 | 第15-17页 |
| 第二章 具象绘画作品中的精神性 | 第17-21页 |
| 1. 具象绘画的表现特征 | 第17-18页 |
| 2. 具象绘画的发展 | 第18-19页 |
| 3. 具象绘画的精神性 | 第19-21页 |
| 第三章 抽象绘画的精神性 | 第21-26页 |
| 1. 抽象与理性精神 | 第21-23页 |
| 2. 抽象因素 | 第23-24页 |
| 3. 西方社会与抽象绘画的认知 | 第24-26页 |
| 第四章 意象绘画的精神性 | 第26-31页 |
| 1. 意象美学范畴 | 第26-29页 |
| 2. 意象绘画的三个表现特征 | 第29页 |
| 3. 中国绘画的意象性 | 第29-31页 |
| 第五章 意象绘画与抽象具象绘画的精神性之比较 | 第31-38页 |
| 1. 具象是意象的表现手法和精神性的起点 | 第31-32页 |
| 2. 格式塔心理学是意象绘画的心理学依据 | 第32-33页 |
| 3. ‘形而上学’理论是意象绘画精神性的哲学依据 | 第33-35页 |
| 4. 意象绘画与抽象、具象绘画的精神性之比较 | 第35-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 后记 | 第40页 |
