| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 1 选题的意义及目的 | 第7-8页 |
| 2 现在有的研究成果 | 第8页 |
| 3 拟解决的关键问题 | 第8-9页 |
| 4 研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 陆俨少的艺术成就及画史地位 | 第10-13页 |
| ·陆俨少的艺术成就 | 第10-11页 |
| ·陆俨少的画史地位 | 第11-13页 |
| 第二章 陆俨少与杜甫诗意的情缘 | 第13-23页 |
| ·陆俨少对杜甫诗意的偏爱 | 第13-16页 |
| ·从小对杜甫诗意的喜爱 | 第13-14页 |
| ·陆俨少与杜甫的相似生活经历 | 第14-16页 |
| ·陆俨少创作《杜甫诗意百开巨册》的来龙去脉 | 第16-23页 |
| ·陆俨少创作《杜甫诗意百开巨册》的起因 | 第16-17页 |
| ·《杜甫诗意百开巨册》的一波三折 | 第17-23页 |
| 第三章 杜甫诗意与陆俨少绘画艺术的互相转化 | 第23-29页 |
| ·诗歌与绘画的关系 | 第23-24页 |
| ·杜甫诗意与陆俨少绘画艺术之间的转化 | 第24-29页 |
| ·杜甫诗意的表现内容与陆俨少绘画的技巧相似之处 | 第24-26页 |
| ·杜甫诗意的多样性与陆俨少绘画技巧的多样性 | 第26-27页 |
| ·杜甫诗意与陆俨少绘画的意境相似之处 | 第27-29页 |
| 第四章 从《杜甫诗意百开巨册》看陆俨少绘画艺术风格的流变 | 第29-50页 |
| ·陆俨少笔墨的来源 | 第29-34页 |
| ·陆俨少的"看画"功夫 | 第30-32页 |
| ·陆俨少"得山川神气"的写生 | 第32-34页 |
| ·陆俨少极具个性化的技法创新 | 第34-45页 |
| ·陆俨少糅南融北的技法创新 | 第34-35页 |
| ·"画云"的创新 | 第35-37页 |
| ·"画水"的创新 | 第37-41页 |
| ·"笔笔生发"与"构图取势" | 第41-45页 |
| ·陆俨少艺术风格的三个阶段 | 第45-46页 |
| ·陆俨少"复古为新"的艺术思想及成就 | 第46-50页 |
| 第五章 从《杜甫诗意百开巨册》看陆俨少的画学修养 | 第50-56页 |
| ·陆俨少提出的"四三三"理论及其对他艺术发展的影响 | 第50-52页 |
| ·陆俨少深厚的实践理论修养 | 第52-56页 |
| ·《山水画刍议》——陆俨少最早的理论与实践紧密结合的著作 | 第52-54页 |
| ·《山水画课徒稿》——至今对中国画教育产生影响的著作 | 第54-56页 |
| 第六章 陆俨少与《杜甫诗意百开巨册》的重要的现实意义 | 第56-63页 |
| ·《杜甫诗意百开巨册》对陆俨少艺术的意义 | 第56-58页 |
| ·《杜甫诗意百开巨册》对中国绘画的意义 | 第58-59页 |
| ·陆俨少与《杜甫诗意百开巨册》对当下从事绘画艺术创作人的启示 | 第59-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-66页 |
