后现代主义电影美学品格的叙述与展示探究--兼论当代中国电影艺术创作的后现代性
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第1章 语境:后现代主义电影的美学话语凸显 | 第9-17页 |
| ·潮起潮落:后现代主义话语的产生及其表征 | 第9-13页 |
| ·语境滥觞:作为文化思潮的后现代主义理论话语 | 第10-11页 |
| ·"类像"、"影像":后现代主义话语的文化表征 | 第11-13页 |
| ·升沉流变:后现代主义电影的美学话语彰显 | 第13-17页 |
| ·影海沉浮:后现代主义电影的异军突起 | 第13-15页 |
| ·美学嬗递:后现代主义电影的美学彰显 | 第15-17页 |
| 第2章 叙述:后现代主义电影的美学范式传达 | 第17-40页 |
| ·话生笔端:后现代主义电影话语美学传达 | 第17-23页 |
| ·戏仿:"似曾相识燕归来" | 第18-20页 |
| ·拼贴:"看似平常实奇崛" | 第20-21页 |
| ·反讽:"反今变喜成悲咽" | 第21-23页 |
| ·心游万仞:后现代主义电影时空美学传达 | 第23-34页 |
| ·时间:断裂与汰变 | 第23-29页 |
| ·空间:复现与幻构 | 第29-32页 |
| ·时空:延异与僭越 | 第32-34页 |
| ·语言之花:后现代主义电影镜像美学传达 | 第34-40页 |
| ·长镜头:简约而不简单 | 第35-36页 |
| ·画中画:多维画韵变奏 | 第36-38页 |
| ·画外音:画面外的述说 | 第38-40页 |
| 第3章 展示:后现代主义电影的美学意蕴维度 | 第40-58页 |
| ·颠覆与背离:后现代主义电影的主题意蕴 | 第40-45页 |
| ·审丑的张扬:废墟上的花朵 | 第41-42页 |
| ·暴力美学化:禁忌下的舞蹈 | 第42-44页 |
| ·边缘性书写:元叙事的拒斥 | 第44-45页 |
| ·建构与重塑:后现代主义电影的风格意蕴 | 第45-50页 |
| ·间断碎片化:零乱之美 | 第46-47页 |
| ·幽默戏谑化:感性之魅 | 第47-49页 |
| ·荒诞奇观化:间离之味 | 第49-50页 |
| ·反观与救赎:后现代主义电影的文化意蕴 | 第50-53页 |
| ·意识形态蕴蓄:"大使"的言说 | 第50-52页 |
| ·性别政治认同:女性的呐喊 | 第52-53页 |
| ·狂欢与形变:后现代主义电影的语言意蕴 | 第53-58页 |
| ·无厘头语言:变形的逻辑 | 第53-54页 |
| ·互文性语言:熟悉的陌生 | 第54-55页 |
| ·广场化语言:狂欢的盛宴 | 第55-58页 |
| 第4章 审视:中国后现代主义电影的美学体认 | 第58-72页 |
| ·改写与整合:当代中国电影的"后现代性"表征 | 第58-65页 |
| ·游戏精神:从冯小刚电影说起 | 第59-61页 |
| ·消解历史:戏说的可能与适度 | 第61-63页 |
| ·个性寻求:"怎么开心怎么来" | 第63-65页 |
| ·追认与迷思:中国后现代主义电影的美学审理 | 第65-72页 |
| ·美学价值:钩沉与放逐 | 第66-68页 |
| ·美学困境:搁浅与遮蔽 | 第68-70页 |
| ·美学前瞻:追认与思辨 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-78页 |
| 附录A:参考后现代主义电影 | 第78-80页 |
| 附录B:电影流派特征对照表 | 第80-81页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
