石涛《画语录》美学思想研究
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 导论 | 第9-18页 |
| 一、《画语录》美学思想研究的历史与问题 | 第10-13页 |
| 二、本文的研究方法与基本思路 | 第13-16页 |
| 三、《画语录》与《画谱》:一个相关问题的说明 | 第16-18页 |
| 第一章 《画语录》学术语境与问题意识 | 第18-38页 |
| 第一节 学术转型与美学趋尚 | 第18-27页 |
| 一、清初学术转型的基本态势 | 第18-20页 |
| 二、学术转型视野中的美学趋尚及其问题 | 第20-23页 |
| 三、石涛及其《画语录》与时代学术的关联 | 第23-27页 |
| 第二节 复古思潮与本源之思 | 第27-38页 |
| 一、"四王"与清初画学中的复古思潮 | 第28-30页 |
| 二、"四王"仿古说的意义与局限 | 第30-32页 |
| 三、本源之思:石涛对古今问题的思考 | 第32-38页 |
| 第二章 道一贯之:《画语录》中的艺术本根论 | 第38-63页 |
| 第一节 "一画"为本根 | 第38-45页 |
| 一、"一画"解析:"一"与"画" | 第38-41页 |
| 二、宇宙本根与艺术本根 | 第41-44页 |
| 三、"道"、"理"与"笔"、"墨" | 第44-45页 |
| 第二节 从"一画"到"一画之法" | 第45-53页 |
| 一、"法"的概念与"一画之法" | 第46-48页 |
| 二、"去法障":"了法"与"明理" | 第48-50页 |
| 三、"一画之法"与"解脱法门" | 第50-53页 |
| 第三节 "一画"与"我法" | 第53-63页 |
| 一、"我之为我,自有我在" | 第53-55页 |
| 二、"一画之法,乃自我立" | 第55-58页 |
| 三、"是法非法,乃成我法" | 第58-63页 |
| 第三章 画者从心:《画语录》中的艺术心灵论 | 第63-90页 |
| 第一节 尊受论 | 第63-72页 |
| 一、"受"与"识"概念溯源 | 第64-66页 |
| 二、"受与识,先受而后识也" | 第66-69页 |
| 三、"小受"、"小识"与"大受"、"大识" | 第69-72页 |
| 第二节 蒙养论 | 第72-79页 |
| 一、"蒙养"释义 | 第72-75页 |
| 二、"受"与"蒙养" | 第75-77页 |
| 三、"蒙养之灵" | 第77-79页 |
| 第三节 生活论 | 第79-90页 |
| 一、"生活"解析 | 第80-82页 |
| 二、"识"与"生活" | 第82-85页 |
| 三、"生活之种" | 第85-90页 |
| 第四章 笔山墨海:《画语录》中的山水画艺论 | 第90-120页 |
| 第一节 "一画"与"笔墨" | 第90-99页 |
| 一、"线的艺术"与"过程的艺术" | 第90-93页 |
| 二、"蒙养生活"与"笔墨" | 第93-96页 |
| 三、书与画:一体两端 | 第96-99页 |
| 第二节 "笔墨"与"山川" | 第99-111页 |
| 一、"山川":"质"与"饰" | 第99-103页 |
| 二、"皴法"与"林木" | 第103-108页 |
| 三、"境界"与"蹊径" | 第108-111页 |
| 第三节 "海涛"与"四时" | 第111-120页 |
| 一、"海"与"山":空间的"动力学" | 第111-113页 |
| 二、"诗"与"画":时间的"现象学" | 第113-115页 |
| 三、宇宙精神:时空的统一体及其超越 | 第115-120页 |
| 第五章 运化之境:《画语录》中的艺术至境论 | 第120-150页 |
| 第一节 "絪緼":道之境 | 第120-128页 |
| 一、作为哲学概念的"絪緼" | 第120-123页 |
| 二、"絪緼"与"一画" | 第123-126页 |
| 三、"气化"之境 | 第126-128页 |
| 第二节 "远尘"、"脱俗":心之境 | 第128-136页 |
| 一、"远尘离垢" | 第128-131页 |
| 二、"转识成智" | 第131-134页 |
| 三、"无念无住" | 第134-136页 |
| 第三节 "资任":艺之境 | 第136-150页 |
| 一、"资任"概念解析 | 第136-139页 |
| 二、"资任":"笔墨"-"山水"-"吾人" | 第139-145页 |
| 三、天人关系与运化之境 | 第145-150页 |
| 第六章 《画语录》品格定位与价值反思 | 第150-165页 |
| 第一节 《画语录》美学品格的多重定位 | 第150-158页 |
| 一、经典文化滋养下的美学建构 | 第150-153页 |
| 二、古代画论基本问题的体系统合 | 第153-155页 |
| 三、文化守成时代的深度反思 | 第155-156页 |
| 四、创作实践与理论思考的张力统一 | 第156-158页 |
| 第二节 《画语录》美学价值的当代反思 | 第158-165页 |
| 一、艺术的本源与本源的艺术 | 第158-160页 |
| 二、自我:本真状态与创造精神 | 第160-162页 |
| 三、身体的彰显及其超越 | 第162-165页 |
| 主要参考文献 | 第165-170页 |
| 后记 | 第170-171页 |
