| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-16页 |
| 引言 | 第16-23页 |
| 一、问题的缘起 | 第16-17页 |
| 二、本问题的国内外学术背景 | 第17-18页 |
| 三、研究的思路 | 第18-19页 |
| 四、关于宏大叙事 | 第19-23页 |
| 上篇 | 第23-137页 |
| 第一章 中国现代性宏大叙事及其妇女解放叙事 | 第23-52页 |
| 第一节 中国现代性宏大叙事的发生 | 第23-31页 |
| 一、科学叙述的建立及其对传统叙述的言说 | 第23-28页 |
| 二、关于进化的宏大叙事 | 第28-30页 |
| 三、关于民主的宏大叙事 | 第30-31页 |
| 第二节 中国当代文学的宏大叙事 | 第31-35页 |
| 一、现代性宏大叙事在当代的演变 | 第31-34页 |
| 二、当代文学的宏大叙事 | 第34-35页 |
| 第三节 中国妇女解放叙事 | 第35-51页 |
| 一、现代性女权叙事 | 第35-45页 |
| 二、中国当代妇女解放叙事 | 第45-51页 |
| 小结 | 第51-52页 |
| 第二章 革命历史叙事与女性角色书写 | 第52-100页 |
| 第一节 革命历史叙事:新史诗的诞生 | 第52-55页 |
| 第二节 英雄人物形象塑造 | 第55-59页 |
| 第三节 进入革命叙事之路:“引路人+新女性”的叙述模式 | 第59-76页 |
| 一、普遍存在的“引路人+新女性”模式 | 第59-62页 |
| 二、女性的身份问题 | 第62-64页 |
| 三、“爱情+革命”的不同表述 | 第64-71页 |
| 四、爱情=女性气质=小资产阶级情调 | 第71-76页 |
| 第四节 女性革命之路:革命历史叙事与妇女问题 | 第76-89页 |
| 一、五四女性话语与阶级话语的此消彼长 | 第76-84页 |
| 二、革命历史叙事中的女性贞操问题 | 第84-87页 |
| 三、革命历史叙事中的婚姻问题 | 第87-89页 |
| 第五节 革命历史叙事中的女性角色书写 | 第89-99页 |
| 一、第一代:地母形象 | 第89-91页 |
| 二、第二代:“新女性”的身体修辞 | 第91-95页 |
| 三、革命历史叙事中的“另类英雄” | 第95-99页 |
| 小结 | 第99-100页 |
| 第三章 农业合作化叙事与女性角色书写 | 第100-137页 |
| 第一节 农业合作化叙事的形成 | 第100-103页 |
| 第二节 “新女性”的幻像与落后妇女群象 | 第103-109页 |
| 一、“新女性”的幻像李双双 | 第104-106页 |
| 二、落后妇女群像 | 第106-109页 |
| 第三节 农业合作化叙事中的“症候” | 第109-117页 |
| 一、男主角的女性化 | 第110-112页 |
| 二、女主角的男性化 | 第112-113页 |
| 三、激进人物的粗痞化 | 第113-114页 |
| 四、农业合作化叙事中的女性问题 | 第114-117页 |
| 第四节 农业合作化叙事中的女性角色书写 | 第117-135页 |
| 一、正面女主角的雏形 | 第118页 |
| 二、柳青对女性形象的探索 | 第118-129页 |
| 三、回归传统 | 第129-135页 |
| 小结 | 第135-137页 |
| 下篇 | 第137-205页 |
| 第四章 知识分子叙事与女性角色书写 | 第137-172页 |
| 第一节 当代知识分子叙事的形成与衰落 | 第137-145页 |
| 一、何谓“知识分子” | 第137-138页 |
| 二、当代知识分子叙事的形成 | 第138-143页 |
| 三、当代知识分子叙事的衰落 | 第143-145页 |
| 第二节 知识分子叙事辉煌期的女性角色书写 | 第145-161页 |
| 一、小说中由文明的符码构成的知识叙述体系 | 第146-150页 |
| 二、女性、泥土、愚昧所构成的阴性背景 | 第150-153页 |
| 三、女性在男主人公落难时所承担的生理和心理的修复功能 | 第153-156页 |
| 四、女性作为男主人公战胜自我、超越自我的对象而存在 | 第156-161页 |
| 第三节 知识分子叙事衰落期的女性角色书写 | 第161-171页 |
| 一、“废都”之“废” | 第161-164页 |
| 二、庄之蝶的颓废与精神自恋 | 第164-166页 |
| 三、女性作为知识分子自我肯定、自我确证、自我欣赏的对应物而存在 | 第166-171页 |
| 小结 | 第171-172页 |
| 第五章 后革命历史叙事、家族叙事与女性角色书写 | 第172-205页 |
| 第一节 家族叙事:浮出历史地表 | 第172-177页 |
| 一、中国家族的历史 | 第173-175页 |
| 二、新时期文学中家族叙事的兴起 | 第175-177页 |
| 第二节 《古船》:革命历史叙事与家族叙事的消长 | 第177-185页 |
| 一、重构革命历史中的家族标志 | 第177-179页 |
| 二、赵炳及其赵氏家族 | 第179-180页 |
| 三、隋抱朴及其隋氏家族 | 第180-181页 |
| 四、隋含章 | 第181-185页 |
| 第三节 《白鹿原》:重构民族的秘史 | 第185-195页 |
| 一、家族的民族志 | 第186-188页 |
| 二、白鹿两家的关系及人物命运 | 第188-190页 |
| 三、女性形象系列 | 第190-195页 |
| 第四节 《丰乳肥臀》:追溯母系家族 | 第195-203页 |
| 一、中西文明冲突的历史背景 | 第196-197页 |
| 二、母亲的形象及所代表的阴性文化 | 第197-200页 |
| 三、金童:中西文化结合的怪胎? | 第200-202页 |
| 四、女性群像 | 第202-203页 |
| 小结 | 第203-205页 |
| 余论 | 第205-218页 |
| 一、宏大叙事将不合时宜的事物阴性化 | 第205-206页 |
| 二、宏大叙事中的“男根”崇拜 | 第206-207页 |
| 三、宏大叙事中人物的主体性问题 | 第207-211页 |
| 四、女性书写的困境:是进入历史还是退回到前符号状态 | 第211-212页 |
| 五、超越困境:空白、症候与女性经验书写 | 第212-215页 |
| 六、构建女性的“小叙述” | 第215-218页 |
| 参考文献 | 第218-222页 |
| 在读期间发表的学术成果 | 第222-224页 |
| 致谢 | 第224页 |
