明式家具的科学性与价值观研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 第一章 引言 | 第10-21页 |
| ·课题背景及选题目的 | 第10-13页 |
| ·课题的意义 | 第10-12页 |
| ·选题目的 | 第12-13页 |
| ·课题在国内外的研究现状 | 第13-15页 |
| ·课题研究的创新点 | 第15-16页 |
| ·课题研究的方法 | 第16-21页 |
| ·探索性研究 | 第16-18页 |
| ·接口式研究 | 第18-19页 |
| ·实验心理学研究 | 第19-21页 |
| ·实验方法的特点 | 第19-20页 |
| ·心理学实验和它的各种变量 | 第20-21页 |
| 第二章 明式家具是“科学的艺术” | 第21-35页 |
| ·“格物致知”传统的科学理念 | 第21-24页 |
| ·“格物致知”的概念 | 第21页 |
| ·“格物致知”理解的哲学观 | 第21-23页 |
| ·明式家具造物的科学意识 | 第23-24页 |
| ·明式家具“艺术的科学观” | 第24-35页 |
| ·科学和艺术的火花 | 第25-27页 |
| ·明式家具是科学的完美 | 第27-35页 |
| ·明式家具的品格特征 | 第27-28页 |
| ·格角处理的科学性 | 第28页 |
| ·外柔内刚的脚式 | 第28-29页 |
| ·侧脚、收分的科学审美观 | 第29-30页 |
| ·束腰美的革新理念 | 第30-31页 |
| ·马蹄足科学的力度美 | 第31页 |
| ·装饰性构件的如虎添翼 | 第31-35页 |
| 第三章 明式家具的形制构造及其在造型中的意义 | 第35-72页 |
| ·木材的特征与家具审美 | 第35-42页 |
| ·木材的材质特点 | 第35-36页 |
| ·木材的材色特征 | 第36页 |
| ·木材的花纹特征 | 第36-42页 |
| ·卯榫结构是技术与艺术的临界点 | 第42-51页 |
| ·卯榫结构的技术建构 | 第42-45页 |
| ·卯榫结构技艺的“凹凸美” | 第45-49页 |
| ·楔钉榫的方圆美 | 第45-46页 |
| ·抱肩榫的套挂美 | 第46-47页 |
| ·霸王枨刚柔之美 | 第47页 |
| ·夹头榫嵌合之美 | 第47-48页 |
| ·插肩榫斜插之美 | 第48-49页 |
| ·卯榫关系的现代演绎 | 第49-51页 |
| ·明式家具线的解析 | 第51-59页 |
| ·线的文化艺术情结 | 第51-54页 |
| ·艺术品中线的运用 | 第51页 |
| ·书画中线的运用 | 第51-54页 |
| ·线的形式律动 | 第54-55页 |
| ·明式家具线的魅力 | 第55-59页 |
| ·明式家具线的概念和作用 | 第55-56页 |
| ·明式家具线的构造 | 第56-57页 |
| ·线脚的形式意蕴 | 第57-59页 |
| ·明式座椅中的肢体和谐 | 第59-72页 |
| ·现代人体工学诠释“明椅”的双重性 | 第59-63页 |
| ·明式座椅的礼仪功效 | 第63-65页 |
| ·中医经络学说揣测明椅功能 | 第65-72页 |
| ·中医的基本感受 | 第66页 |
| ·经络学说 | 第66-67页 |
| ·明椅系统设计悖论 | 第67页 |
| ·明式椅潜在功能 | 第67-70页 |
| ·明式椅的阴阳平衡 | 第70页 |
| ·明式椅的“五运说” | 第70-72页 |
| 第四章 明式家具技艺的思想 | 第72-87页 |
| ·明清时代人们对家具的认识 | 第72-75页 |
| ·回到明清时代去 | 第72-73页 |
| ·儒道思想的和谐意识 | 第73-75页 |
| ·文人、工匠与明式家具 | 第75-79页 |
| ·文人与工匠的思想碰撞 | 第75-76页 |
| ·木匠的地位和明式家具的价值 | 第76-79页 |
| ·七巧桌的智慧延伸 | 第79-87页 |
| ·“七巧桌”的科学思想 | 第79-80页 |
| ·“七巧”的智慧情节 | 第80-82页 |
| ·从《燕几图》、《蝶几图》到“七巧板”的智慧扩展 | 第82-87页 |
| ·《燕几图》的组合原理透析 | 第83-85页 |
| ·《蝶几图》的思想睿智 | 第85页 |
| ·“七巧板”的魅力诠释 | 第85-87页 |
| 第五章 明式家具审美观的科学分析 | 第87-109页 |
| ·明式家具审美测试的革命性思考 | 第87-91页 |
| ·明式家具审美的意识转化 | 第87-91页 |
| ·Eyelink眼动仪操作理论 | 第89-91页 |
| ·解析眼动仪实验的程序 | 第91页 |
| ·明式家具眼动仪实验的数据分析 | 第91-109页 |
| ·明式家具审美量化的转变 | 第92页 |
| ·眼动仪实验的过程描述 | 第92-100页 |
| ·实验方法的确认 | 第93-95页 |
| ·被试的选取要求 | 第93页 |
| ·实验仪器、材料的选择 | 第93-94页 |
| ·实验设计 | 第94-95页 |
| ·实验程序 | 第95页 |
| ·实验结果 | 第95-99页 |
| ·结论 | 第99-100页 |
| ·样图分析 | 第100-101页 |
| ·明式家具的眼动轨迹图分析 | 第101-109页 |
| 第六章 明式家具对现代家具设计的震撼 | 第109-128页 |
| ·明式家具“传统时尚”的现代意义 | 第109-119页 |
| ·时尚的概念 | 第109-110页 |
| ·“传统时尚”的理解 | 第110-112页 |
| ·明式家具“时尚美”的特征 | 第112-115页 |
| ·明式家具现代应用实证 | 第115-119页 |
| ·世界家具设计的中国风(Chinoiserie) | 第119-128页 |
| ·世界家具与明式家具的朔源 | 第119-121页 |
| ·解读世界家具设计中的“明风” | 第121-128页 |
| ·齐宾代尔式家具的“明风” | 第121-123页 |
| ·北欧家具中的“明风” | 第123-128页 |
| ·汉斯·维格纳的“中国结” | 第123-127页 |
| ·北欧其它设计师的设计 | 第127-128页 |
| 第七章 结论 | 第128-131页 |
| ·明式家具科学的认识态度 | 第128-129页 |
| ·明式家具研究的扩展 | 第129-131页 |
| 参考文献 | 第131-135页 |
