| 引言 | 第1-9页 |
| 第一章 吴江派的形成 | 第9-15页 |
| 第一节 “吴江派”提法的由来 | 第9页 |
| 第二节 吴江派成员考 | 第9-15页 |
| 第二章 吴江派理论 | 第15-45页 |
| 第一节 沈璟的戏曲理论 | 第16-32页 |
| 一、“名为乐府，须教合律依腔”——沈璟的声律论 | 第16-26页 |
| 二、“鄙意僻好本色”——沈璟的本色论 | 第26-30页 |
| 三、“命意皆主风世”——沈璟的“风世”戏剧观 | 第30-32页 |
| 第二节 吴江派其他戏剧家理论 | 第32-45页 |
| 一、曲坛“双璧”：吕天成与王骥德 | 第33-39页 |
| 二、冯梦龙的戏曲改编理论 | 第39-42页 |
| 三、沈宠绥的戏曲演唱理论 | 第42-45页 |
| 第三章 吴江派的戏曲创作 | 第45-54页 |
| 第一节 沈璟的戏曲创作 | 第45-51页 |
| 一、从《红蕖记》看戏曲的本色与明传奇的审美趣味 | 第45-47页 |
| 二、从《四异记》、《博笑记》等看沈璟作品的喜剧色彩 | 第47-48页 |
| 三、从《十孝记》《博笑记》等看沈璟对传奇体制的创新 | 第48-49页 |
| 四、从《义侠记》看沈璟剧作的舞台搬演 | 第49-51页 |
| 第二节 吴江派其他作家作品 | 第51-54页 |
| 第四章 吴江派与风起云涌的明代剧坛 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表论文 | 第61-62页 |
| 后记 | 第62-63页 |
| 详细摘要 | 第63-65页 |