| 致谢 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 第一章 国家形象片的出现 | 第14-24页 |
| 第一节 国家形象的认识和理解 | 第14-17页 |
| 一、国家形象的定义 | 第14-15页 |
| 二、国家形象的内涵 | 第15-16页 |
| 三、国家形象的功能认识 | 第16-17页 |
| 第二节 形象片及国家形象片的出现 | 第17-21页 |
| 一、形象片是传递国家形象的最佳载体 | 第17-19页 |
| 二、国家形象宣传片的应运而生 | 第19-21页 |
| 第三节 中国国家形象片的目的和意义 | 第21-24页 |
| 一、当代中国的国家形象定位 | 第21-22页 |
| 二、中国国家形象片的目的和意义 | 第22-24页 |
| 第二章 国家形象视觉表达 | 第24-40页 |
| 第一节 视觉文化---时代的选择 | 第24-29页 |
| 一,视觉文化的到来 | 第24-25页 |
| 二,从符号学理论来看视觉文化传播理论 | 第25-27页 |
| 三、影视学理论与方法的契合 | 第27-28页 |
| 四、跨文化传播理论的应用 | 第28-29页 |
| 第二节 中国国家形象的五次制作与传播 | 第29-40页 |
| 一、1972年《中国》——记录片引发的政治风波 | 第30-31页 |
| 二,2001年申奥片——北京的一张外交名片 | 第31-33页 |
| 三,2002上海申博宣传片——东方的"茉莉花"魅力绽放 | 第33-35页 |
| 四,2009年《中国制造》——成功化解"中国制造"信誉危机 | 第35-37页 |
| 五,2011年中国形象片——"中国红"背景下的"精英"人物 | 第37-40页 |
| 第三章 国家形象片影像文本分析 | 第40-60页 |
| 第一节 《中国国家形象片——人物篇》影像文本分析 | 第40-49页 |
| 一、《中国国家形象片——人物篇》影像文本 | 第40-42页 |
| 二、视觉文化分析《人物篇》影像文本 | 第42-48页 |
| 三、借用影视审美功能分析《人物篇》 | 第48-49页 |
| 第二节:《人物篇》影像文本反思 | 第49-60页 |
| 一、精英vs草根谁更能代言中国形象 | 第49-53页 |
| 二、50多人代表13亿人的优与劣 | 第53-56页 |
| 三、什么才能代表中国形象 | 第56-60页 |
| 第四章 国家形象片的影像表达 | 第60-70页 |
| 第一节 形象片的影像制作要求 | 第60-64页 |
| 一、主题鲜明让受众直观了解传播目的 | 第60-61页 |
| 二、内容为王好故事才有好效果 | 第61-63页 |
| 三、多样手法构建影视审美意境 | 第63-64页 |
| 第二节 形象片的影像制作建议 | 第64-70页 |
| 一、找好契合点-----"把关者"要有"跨文化"视域 | 第64-65页 |
| 二、巧用影像功能-----还"受众"一个良性的"解码"空间 | 第65-68页 |
| 三、减少视觉噪音-----慎用文化差异大的元素 | 第68-70页 |
| 第五章 形象片外交营销国家形象 | 第70-86页 |
| 第一节 从外宣策略变化看中国塑形能力的提高 | 第70-76页 |
| 一、从"宣传"到"传播" | 第70-73页 |
| 二、从"危机"到"危机公关" | 第73页 |
| 三、启用"专业"公关助推形象提升 | 第73-76页 |
| 第二节 从"人为包装"到"自我塑形" | 第76-79页 |
| 一、国家塑形的重要性 | 第76-77页 |
| 二、塑造国家形象要由内而外 | 第77-79页 |
| 第三节 全球语境下的中国国家形象营销 | 第79-82页 |
| 一、用心沟通为西方受众"解密"中国 | 第79-80页 |
| 二、用好媒介传播真实、可感的中国形象 | 第80-81页 |
| 三、学会用普世价值观讲述中国故事 | 第81页 |
| 四、努力在全球性媒介事件中寻找塑造国家形象的良机 | 第81-82页 |
| 第四节 从"塑形"到"造梦" | 第82-86页 |
| 一、什么是"中国梦" | 第83页 |
| 二、"中国梦"的核心 | 第83-84页 |
| 三、如何推销"中国梦" | 第84-86页 |
| 结语 | 第86-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
