| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 演员的肢体 | 第8-11页 |
| 第一节 肢体能量 | 第8-10页 |
| 第二节 肢体言语 | 第10-11页 |
| 第二章 肢体言语观及肢体言语的探索 | 第11-27页 |
| 第一节 梅耶荷德——“有机造型术” | 第11-15页 |
| 第二节 雅克·勒考克——“诗意的身体” | 第15-18页 |
| 第三节 格洛托夫斯基——“圣洁的演员” | 第18-19页 |
| 第四节 铃木忠志——“铃木训练法” | 第19-21页 |
| 第五节 特尔佐普罗斯——“有机动力法” | 第21-24页 |
| 第六节 中国导演的相关探索 | 第24页 |
| 第七节 关于各种肢体言语观及实践探索的比较与思考 | 第24-27页 |
| 第三章 演员肢体训练法及其训练方法的比较 | 第27-42页 |
| 第一节 梅耶荷德的肢体训练法 | 第27-30页 |
| 第二节 雅克·勒考克的肢体训练法 | 第30-32页 |
| 第三节 格洛托夫斯基的肢体训练法 | 第32-34页 |
| 第四节 铃木忠志的肢体训练法 | 第34-36页 |
| 第五节 特尔佐普罗斯的肢体训练法 | 第36-37页 |
| 第六节 中国戏曲的肢体训练法 | 第37-40页 |
| 第七节 关于各种肢体训练法的比较与思考 | 第40-42页 |
| 第四章 肢体言语的可能性空间及可能性的深度肢体训练 | 第42-47页 |
| 第一节 戏剧肢体言语的可能性 | 第42-44页 |
| 第二节 可能性的深度训练 | 第44-46页 |
| 第三节 给我国戏剧工作者的启示 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 附录 | 第48-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 作者简介（包括论文和成果清单） | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |