明代格调理论研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、课题的缘起 | 第9-10页 |
| 二、本课题研究现状及学术创新点 | 第10-13页 |
| 第一章 明代格调理论的渊源 | 第13-22页 |
| 第一节 格调理论的历史渊源 | 第13-19页 |
| 第二节 格调理论的理论基石 | 第19-22页 |
| 第二章 格调理论成为明代主流诗学的缘由 | 第22-38页 |
| 第一节 明代格调理论兴起的社会背景 | 第22-31页 |
| 第二节 格调理论继承了前人的诗学传统 | 第31-38页 |
| 1、永明声律论 | 第31-33页 |
| 2、唐代诗论细化研究的表现 | 第33-35页 |
| 3、宋代诗论细化研究的表现 | 第35-38页 |
| 第三章 明代格调理论的代表人物及其主要观点 | 第38-72页 |
| 第一节 明代格调理论的提出 | 第38-44页 |
| 第二节 前七子派的格调理论 | 第44-53页 |
| 1、“尺寸古法”与“达岸舍筏（法）” | 第45-49页 |
| 2、兼主才情的格调之说 | 第49-53页 |
| 第三节 后七子派的格调理论 | 第53-62页 |
| 1、重举复古大旗 | 第54-55页 |
| 2、“走笔成诗，琢句入神”与“合而离，离而合” | 第55-58页 |
| 3、主情实的格调之说 | 第58-62页 |
| 第四节 末五子的格调理论 | 第62-68页 |
| 1、对七子派复古主张的修正 | 第62-64页 |
| 2、对古人已成之法的修正 | 第64-65页 |
| 3、神韵、性灵并重的格调之说 | 第65-68页 |
| 第五节 明代格调理论的基本内涵 | 第68-72页 |
| 第四章 明代格调理论的贡献与不足 | 第72-80页 |
| 第一节 明代格调理论的贡献 | 第72-77页 |
| 第二节 明代格调理论的不足 | 第77-80页 |
| 结语 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-87页 |
| 后记 | 第87-88页 |
| 在校期间研究成果 | 第88页 |
