中国古装影视剧中服饰设计的艺术探究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 研究对象 | 第7页 |
| 研究目的和意义 | 第7页 |
| 研究现状 | 第7-8页 |
| 创新点 | 第8页 |
| 研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 古装影视剧的定义与模式 | 第9-10页 |
| ·古装影视的定义 | 第9页 |
| ·古装的释义 | 第9页 |
| ·中国古装影视剧的三种模式 | 第9-10页 |
| 第二章 古装影视服装的艺术探究 | 第10-16页 |
| ·影视服装的特殊要求 | 第10-11页 |
| ·影视服装与一般服装的比较 | 第10页 |
| ·古装影视服装的特殊要求 | 第10-11页 |
| ·古装影视服装的作用 | 第11-12页 |
| ·时代和社会的印记 | 第11-12页 |
| ·古装影视服装的设计特性 | 第12-15页 |
| ·设计观念 | 第12-14页 |
| ·独特设计表达 | 第14页 |
| ·特别设计对象 | 第14-15页 |
| ·古装影视服装的分类 | 第15-16页 |
| 第三章 古装影视剧服装的设计 | 第16-21页 |
| ·影视服装设计师的工作 | 第16-21页 |
| ·分析剧本掌握剧情 | 第16-19页 |
| ·列出剧中人物的服装表 | 第19-20页 |
| ·搜集资料 | 第20-21页 |
| 第四章 古装影视服装的色彩设计 | 第21-31页 |
| ·服装色彩 | 第21-31页 |
| ·服装色彩是影片色彩构成的元素 | 第21页 |
| ·服装色彩对观众的视觉冲击作用 | 第21-23页 |
| ·服装色彩基调的选择 | 第23-31页 |
| 第五章 古装影视服装的款式设计 | 第31-40页 |
| ·服装款式 | 第31-33页 |
| ·服装面料 | 第33-35页 |
| ·服装纹样 | 第35-38页 |
| ·服饰纹样的设计特点 | 第35-36页 |
| ·服饰纹样体现角色的身份和地位 | 第36-37页 |
| ·服饰纹样反映所属宗教、民俗等 | 第37页 |
| ·服饰纹样的造型手法 | 第37-38页 |
| ·时尚元素对古代传统人物造型的影响 | 第38-40页 |
| ·现代时尚元素的恰当糅合 | 第38-39页 |
| ·在古装造型中慎用现代元素 | 第39-40页 |
| 第六章 古装影视剧中人物造型的重要性 | 第40-48页 |
| ·人物造型设计的两种手法 | 第40-45页 |
| ·服饰设计中现实主义的造型设计 | 第41-42页 |
| ·服饰设计中浪漫主义的人物造型 | 第42-44页 |
| ·服饰设计中现实主义与浪漫主义的结合产生美 | 第44-45页 |
| ·比较叶锦添、张叔平 | 第45-48页 |
| ·锦上添花的叶锦添 | 第45页 |
| ·清爽简单的张叔平 | 第45-46页 |
| ·以古装影视为媒作比较 | 第46-48页 |
| 第七章 对中国古装影视服饰设计的思考 | 第48-50页 |
| ·重构中国古装影视的东方服饰风采 | 第48-49页 |
| ·服装设计师提高专业素养的思考 | 第49-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-58页 |
| 附录（一） | 第58-61页 |
| 附录（二） | 第61-62页 |
| 攻读硕士学位期间本人论文发表情况 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
