古代戏曲创作理论研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-11页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、古代戏曲创作论研究概况 | 第11-13页 |
| 二、本文研究的缘起 | 第13-14页 |
| 三、研究的基本思路 | 第14-15页 |
| 第一章 主体论 | 第15-49页 |
| 第一节 创作主体的辨识 | 第15-23页 |
| 第二节 创作主体素养论 | 第23-36页 |
| 第三节 主体思维特征论 | 第36-49页 |
| 第二章 动机论 | 第49-87页 |
| 第一节 抒幽愤 | 第49-60页 |
| 第二节 尚娱乐 | 第60-67页 |
| 第三节 明教化 | 第67-76页 |
| 第四节 余论 | 第76-87页 |
| 第三章 题材论 | 第87-163页 |
| 第一节 题材类型的划分 | 第87-93页 |
| 第二节 历史题材论 | 第93-116页 |
| 第三节 伦理题材论 | 第116-126页 |
| 第四节 爱情题材论 | 第126-146页 |
| 第五节 宗教题材论 | 第146-163页 |
| 第四章 语言论 | 第163-221页 |
| 第一节 戏曲语言元素关系论 | 第163-190页 |
| 第二节 本色:戏曲语言艺术要求论 | 第190-205页 |
| 第三节 通俗与典雅:戏曲语言审美趣味论 | 第205-212页 |
| 第四节 化工与画工:戏曲语言审美境界论 | 第212-221页 |
| 第五章 人物论 | 第221-285页 |
| 第一节 人物形象地位论 | 第221-241页 |
| 第二节 人物形象的审美策略 | 第241-263页 |
| 第三节 人物形象的审美特征 | 第263-277页 |
| 第四节 人物形象的审美境界 | 第277-285页 |
| 第六章 结构论 | 第285-355页 |
| 第一节 结构、情节与关目 | 第285-291页 |
| 第二节 “结构第一”的艰难孕育 | 第291-309页 |
| 第三节 戏曲结构技法论 | 第309-329页 |
| 第四节 戏曲结构的美学原则 | 第329-355页 |
| 结束语 | 第355-357页 |
| 参考文献 | 第357-369页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第369-371页 |
| 致谢 | 第371-373页 |
| 个人简历 | 第373页 |
