| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-11页 |
| 前言 | 第11-15页 |
| 第一章 后现代主义艺术设计 | 第15-32页 |
| ·后现代主义思潮起源与发展 | 第15-22页 |
| ·后现代主义产生的时代背景 | 第15-18页 |
| ·后现代主义的发展历程 | 第18-20页 |
| ·后现代主义艺术相对于古典主义、现代主义的异同、特征以及优势 | 第20-22页 |
| ·反基础主义 | 第21页 |
| ·反主客二元论 | 第21-22页 |
| ·反整体性 | 第22页 |
| ·后现代主义艺术美学特征 | 第22-26页 |
| ·主张新旧糅合、兼容并收的折衷主义 | 第25页 |
| ·加强设计手段的含糊性和戏谑性 | 第25-26页 |
| ·后现代主义服装美学特征 | 第26-32页 |
| ·风格泛化 | 第27-28页 |
| ·解构 | 第28页 |
| ·折衷 | 第28-29页 |
| ·融合 | 第29页 |
| ·戏拟反讽 | 第29-32页 |
| 第二章 后现代主义服装设计美学中的戏拟反讽与风格泛化 | 第32-59页 |
| ·戏拟反讽与风格泛化观念的产生 | 第32-34页 |
| ·戏拟反讽与风格泛化的特征 | 第34-37页 |
| ·风格泛化的特征 | 第35-36页 |
| ·戏拟反讽的特征 | 第36-37页 |
| ·戏拟反讽表现方法 | 第37-45页 |
| ·黑色幽默戏虐嘲讽传统风格 | 第37-40页 |
| ·肢解传统结构 | 第38-39页 |
| ·破坏传统美学法则 | 第39-40页 |
| ·以戏拟方式联接文化碎片 | 第40-43页 |
| ·外型上的逗趣 | 第40-41页 |
| ·结构上的破碎 | 第41-42页 |
| ·图案上的怪诞 | 第42-43页 |
| ·偶发的艺术游戏 | 第43-45页 |
| ·媒体的多样化增加戏剧性 | 第43-44页 |
| ·直接采自生活中偶发事件 | 第44-45页 |
| ·风格泛化的表现方法 | 第45-53页 |
| ·作品风格游离不定 | 第45-47页 |
| ·创作意图模糊 | 第45页 |
| ·创造手法多样 | 第45-46页 |
| ·创作含义流变 | 第46-47页 |
| ·创造素材偶然 | 第47页 |
| ·消解艺术风格 | 第47-51页 |
| ·消解过去与未来 | 第47-48页 |
| ·消解激进与传统 | 第48-49页 |
| ·消解中心与边缘 | 第49页 |
| ·消解理性与非理性 | 第49-51页 |
| ·无风格的风格 | 第51-53页 |
| ·集群各种风格元素 | 第51页 |
| ·综合各地区不同习惯 | 第51-52页 |
| ·运用各民族不同传统 | 第52页 |
| ·综合各历史时期特点 | 第52-53页 |
| ·集中各流派的手法风格 | 第53页 |
| ·戏拟反讽与风格泛化的应用 | 第53-59页 |
| ·以Geoffrey B Small代表的戏拟反讽 | 第53-56页 |
| ·以Franck Sorbier为代表的风格泛化 | 第56-59页 |
| 第三章 戏拟反讽与风格泛化美学对中国服装设计的启示 | 第59-81页 |
| ·中国后现代主义服装设计的现状 | 第59-67页 |
| ·品牌设计趋同，缺乏个性 | 第64-65页 |
| ·模仿西方，失去本土文化内涵 | 第65-66页 |
| ·仿制成堆，创新意识丧失 | 第66-67页 |
| ·中国服装设计戏拟反讽与风格泛化的应用误区 | 第67-74页 |
| ·戏拟反讽应用误区 | 第67-72页 |
| ·戏拟传统过度，自我风格消失 | 第67-68页 |
| ·反讽意识偏强，作品缺乏深度 | 第68-70页 |
| ·恶搞过于游戏，作品功能性减弱 | 第70-72页 |
| ·风格泛化应用误区 | 第72-74页 |
| ·古今、中西风格糅合欠统一 | 第72-73页 |
| ·多种风格流派组合流于外在形式 | 第73-74页 |
| ·中国服装设计戏拟反讽与风格泛化的应用建议 | 第74-81页 |
| ·从各种形式的艺术作品中深入研究戏拟反讽与风格泛化的表现手法 | 第75-77页 |
| ·把握好戏拟反讽与风格泛化的尺度，做到有的放矢 | 第77-78页 |
| ·将戏拟反讽与风格泛化与中国民族元素紧密结合，创造属于中国后现代主义的服装形式 | 第78-81页 |
| 第四章 结论 | 第81-86页 |
| 参考文献 | 第86-89页 |
| 附录 研究生期间发表的论文 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |
