| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| ·选题依据 | 第7-8页 |
| ·研究目的与意义 | 第8页 |
| ·研究目的 | 第8页 |
| ·理论意义 | 第8页 |
| ·实践意义 | 第8页 |
| ·研究创新点 | 第8页 |
| ·研究重点和难点 | 第8-9页 |
| ·研究重点 | 第8页 |
| ·研究难点 | 第8-9页 |
| ·研究对象与方法 | 第9-11页 |
| ·研究对象 | 第9页 |
| ·研究方法 | 第9-11页 |
| 第二章 文献综述 | 第11-39页 |
| ·相关概念 | 第11-26页 |
| ·文化 | 第11页 |
| ·体育运动 | 第11-12页 |
| ·艺术 | 第12页 |
| ·音乐及音乐素养 | 第12-14页 |
| ·舞蹈 | 第14-17页 |
| ·社交舞 | 第17-18页 |
| ·国际标准舞与体育舞蹈 | 第18-26页 |
| ·中国国标舞与体育舞蹈发展简介 | 第26-30页 |
| ·中国国际标准舞总会组织下的国标舞在中国的发展 | 第26-27页 |
| ·中国体育舞蹈联合会组织下的体育舞蹈在中国的发展 | 第27-29页 |
| ·中国选手征战国际赛场 | 第29-30页 |
| ·国内外专家、裁判谈中国选手的不足及音乐的重要性 | 第30-34页 |
| ·国内外专家谈中国选手的不足 | 第30-32页 |
| ·从国内外裁判的执裁看选手音乐素养的重要性 | 第32-33页 |
| ·专家对七届黑池世界职业拉丁冠军沃森/卡门的评论 | 第33-34页 |
| ·国内外学术界对体育舞蹈和国标舞音乐的研究现状 | 第34页 |
| ·小结 | 第34-39页 |
| 第三章 国内外标准舞顶尖选手音乐素养的差距及其提高的必要性与紧迫性 | 第39-55页 |
| ·国内大中专院校的音乐课开课现状 | 第39-41页 |
| ·我国标准舞顶尖选手的音乐素养的调查 | 第41-47页 |
| ·中国标准舞选手的黒池梦想 | 第41页 |
| ·中外顶尖选手差距及原因 | 第41-43页 |
| ·专家和顶尖选手谈音乐的重要性 | 第43页 |
| ·我国选手音乐素养的差距与不足 | 第43-45页 |
| ·顶尖选手齐志峰、张浩、杨超所表现出的音乐素养 | 第45-46页 |
| ·结论 | 第46-47页 |
| ·国外标准舞顶尖选手的音乐素养 | 第47-50页 |
| ·通过专家访谈了解国外标准舞顶尖选手的音乐素养 | 第47-48页 |
| ·通过研习世界顶尖选手的音像资料解析其音乐素养 | 第48-50页 |
| ·从音乐欣赏理论分析我国选手音乐素养提高的必要性和紧迫性 | 第50-55页 |
| ·音乐欣赏 | 第50-51页 |
| ·感知能力乐感 | 第51-55页 |
| 第四章 我国标准舞顶尖选手音乐素养提高的途径 | 第55-87页 |
| ·了解世界标准舞大赛舞曲音乐的特点 | 第55-68页 |
| ·黒池探戈比赛曲目的分布及使用特点 | 第55-57页 |
| ·黒池比赛探戈曲目曲式分析及其音乐特点 | 第57-68页 |
| ·标准舞顶尖选手必需达到的音乐素养 | 第68-80页 |
| ·了解音乐创作的基本原则与过程 | 第69-71页 |
| ·了解舞曲音乐的结构形式 | 第71-75页 |
| ·还需重点深入了解的舞曲音乐要素 | 第75-78页 |
| ·了解标准舞比赛其乐队特点、熟悉其主要乐器音色及功能 | 第78-80页 |
| ·顶尖选手需要的综合音乐素养 | 第80-84页 |
| ·应对比赛舞曲《女人香》现场曲谱进行分析 | 第80页 |
| ·应对歌曲《只差一步》词、曲、唱作者有所了解 | 第80-81页 |
| ·应深入理解歌曲《Por Una Cabeza》歌词和内涵 | 第81-82页 |
| ·应对歌曲《只差一步》在《女人香》等电影中的引用有所了解 | 第82-84页 |
| ·标准舞顶尖选手音乐素养提高训练的内容和方法 | 第84-87页 |
| 第五章 结论与建议 | 第87-89页 |
| ·结论 | 第87页 |
| ·建议 | 第87-89页 |
| 致谢 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-96页 |
| 研究成果 | 第96-98页 |
| 附录 | 第98-99页 |
