田家河村在《印象·刘三姐》中的文化转型
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 导论 | 第10-17页 |
| 一、研究的缘起 | 第10-11页 |
| 二、研究的学术史回顾 | 第11-14页 |
| （一） 文化转型的理论研究 | 第11-13页 |
| （二） 民族学、人类学视野下的文化转型研究 | 第13-14页 |
| 三、研究的目的、意义以及研究方法 | 第14-16页 |
| （一） 研究的目的 | 第14页 |
| （二） 研究的意义 | 第14-15页 |
| （三） 研究的方法 | 第15-16页 |
| （四） 关于田野工作 | 第16页 |
| 四、本文使用的概念和需要说明的问题 | 第16-17页 |
| 第一章 田野调查点概况及农民演（职）员介绍 | 第17-22页 |
| 一、田家河村的地理环境、人口、社会经济 | 第17-18页 |
| 二、《印象·刘三姐》落户田家河村 | 第18-20页 |
| （一） 《印象·刘三姐》的诞生 | 第18-19页 |
| （二） 《印象·刘三姐》的落户 | 第19-20页 |
| 三、参加演出的农民演（职）员 | 第20-22页 |
| 第二章 文化冲击：《印象·刘三姐》的介入 | 第22-32页 |
| 一、红火的“印象”演出 | 第22-24页 |
| （一） 《印象·刘三姐》的得名 | 第22页 |
| （二） 《印象·刘三姐》的演出内容 | 第22-24页 |
| （三） 《印象·刘三姐》的演出时间及场次 | 第24页 |
| 二、舞动的农民演员 | 第24-29页 |
| （一） 农民演员的遴选 | 第24-25页 |
| （二） 农民演员的管理 | 第25-28页 |
| （三） 农民演员的工资收入与福利待遇 | 第28-29页 |
| 三、《印象·刘三姐》的综合效益 | 第29-32页 |
| 第三章 文化转型：田家河村的大趋向 | 第32-44页 |
| 一、生存策略的转型 | 第32-37页 |
| （一） 逝去的田园劳作 | 第32-34页 |
| （二） “第二份工作”——多元化的职业构成 | 第34-37页 |
| 二、思想意识的转型 | 第37-42页 |
| （一） 双重职业身份认同——既是农民也是演员 | 第37-38页 |
| （二） 精明的“商业头脑” | 第38-41页 |
| （三） 良好的精神状态 | 第41-42页 |
| 三、生活方式的转型 | 第42-44页 |
| （一） 消费结构的改变 | 第42页 |
| （二） 住居方式的嬗变 | 第42-43页 |
| （三） 闲暇生活的变化 | 第43-44页 |
| 第四章 文化反思：转型背后的讨论 | 第44-51页 |
| 一、结构与过程：论文化转型 | 第44-46页 |
| 二、关于文化转型特征的探讨 | 第46-48页 |
| （一） 变化的速度快、时间短 | 第46页 |
| （二） 冲击力大，波及范围广 | 第46-47页 |
| （三） 由外部力量和内部主体共同作用 | 第47-48页 |
| 三、文化转型过程中出现的问题及分析 | 第48-51页 |
| （一） 生活保障的最后一道防线面临崩溃 | 第48-49页 |
| （二） 村民原有的生活质量下降 | 第49页 |
| （三） 职业教育和发展机会的缺失 | 第49-51页 |
| 结语 文化适应：文化转型的对策 | 第51-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 附录 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第62页 |
