| 中文摘要 | 第8-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 绪论 | 第12-18页 |
| 一、研究背景 | 第12页 |
| 二、研究意义 | 第12-14页 |
| (一)探求女性形象多元化的缺位 | 第12-13页 |
| (二)女性个性在集体中展现的匮乏 | 第13-14页 |
| (三)战争对人性精神摧残的反思 | 第14页 |
| 三、研究现状 | 第14-17页 |
| (一)国外研究现状 | 第14-15页 |
| (二)国内研究现状 | 第15-17页 |
| 四、论文创新点 | 第17-18页 |
| 第一章 近现代中国战争题材电影及女性形象概述 | 第18-25页 |
| 第一节 近现代中国战争题材电影综述 | 第19-22页 |
| 一、发轫期：三十年代初到四十年代中期 | 第19-20页 |
| 二、高潮期：新中国“十七年”时期 | 第20页 |
| 三、低谷期：十年“文革” | 第20-21页 |
| 四、复苏期：七十时代末—八十年代 | 第21-22页 |
| 五、发展期：九十年代—至今 | 第22页 |
| 第二节 近现代中国战争题材电影中女性形象梳理 | 第22-25页 |
| 一、传统妇女 | 第23页 |
| 二、革命伴侣 | 第23-24页 |
| 三、间谍特工 | 第24-25页 |
| 第二章 近现代中国战争题材电影中的女性类型 | 第25-31页 |
| 第一节 传统妇女 | 第25-27页 |
| 一、贤妻良母 | 第26页 |
| 二、革命母亲 | 第26-27页 |
| 第二节 革命伴侣 | 第27-28页 |
| 一、知识女性 | 第27-28页 |
| 二、革命女英雄 | 第28页 |
| 第三节 间谍特工 | 第28-31页 |
| 一、反面女特务 | 第29-30页 |
| 二、正面女特工 | 第30-31页 |
| 第三章 中国战争题材电影中女性形象塑造手法 ——结合个人电影剧本《夜幕之恋》 | 第31-36页 |
| 第一节 多重身份的设置 | 第31-33页 |
| 第二节 现实与浪漫相结合 | 第33-34页 |
| 第三节 创伤型的人格架构 | 第34-36页 |
| 第四章 个人作品与相关作品对比分析——电影剧本《夜幕之恋》与电影作品《人约黄昏》比较 | 第36-44页 |
| 第一节 剧情设置 | 第36-39页 |
| 第二节 氛围营造 | 第39-41页 |
| 第三节 人物形象 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 一、学术著作 | 第46页 |
| 二、硕博论文 | 第46页 |
| 三、期刊报纸 | 第46-47页 |
| 四、影片 | 第47-49页 |
| 攻读硕士期间发表论文 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |
| 附件 | 第52-95页 |