非遗题材纪录片的影像叙事研究--兼论个人作品《天赐福禄》
| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 一、研究背景 | 第11-12页 |
| 二、研究意义 | 第12-13页 |
| 三、文献综述 | 第13-16页 |
| (一)国外非遗题材纪录片文献综述 | 第14页 |
| (二)国内非遗题材纪录片文献综述 | 第14-15页 |
| (三)影像资料综述 | 第15-16页 |
| 四、研究方法 | 第16-17页 |
| (一)文献研究法 | 第16-17页 |
| (二)比较分析法 | 第17页 |
| (三)个案研究法 | 第17页 |
| 五、创新点 | 第17-19页 |
| 第一章 非遗题材纪录片概述 | 第19-28页 |
| 第一节 非遗题材纪录片概念界定及分类 | 第19-23页 |
| 一、非遗题材纪录片相关概念界定 | 第20-22页 |
| 二、非遗题材纪录片分类 | 第22-23页 |
| 第二节 非遗题材纪录片的发展阶段和风格演化 | 第23-26页 |
| 一、非遗题材纪录片的发展阶段 | 第23-24页 |
| 二、非遗题材纪录片的风格演化 | 第24-26页 |
| 第三节 非遗题材纪录片现状分析 | 第26-28页 |
| 第二章 非遗题材纪录片创作手法和叙事结构分析 | 第28-35页 |
| 第一节 非遗题材纪录片表现手法研究 | 第28-32页 |
| 一、等拍与抓拍 | 第28-29页 |
| 二、多景别镜头的运用 | 第29-30页 |
| 三、承前启后的解说词 | 第30页 |
| 四、同期声的真实再现 | 第30-31页 |
| 五、蒙太奇手法的运用 | 第31-32页 |
| 第二节 非遗题材纪录片的叙事结构 | 第32-35页 |
| 一、中心线串联式结构 | 第32-33页 |
| 二、板块并列式结构 | 第33-35页 |
| 第三章 非遗题材纪录片的影像表达 | 第35-41页 |
| 第一节 非遗题材纪录片影像表达的类型 | 第35-39页 |
| 一、植入型 | 第36-37页 |
| 二、纪实型 | 第37-38页 |
| 三、记录型 | 第38-39页 |
| 第二节 非遗题材纪录片影像表达的差异性 | 第39-41页 |
| 一、创作主体不同 | 第39页 |
| 二、创作目的不同 | 第39-40页 |
| 三、创作手法不同 | 第40-41页 |
| 第四章 个人纪录片作品《天赐福禄》的影像叙事方式 | 第41-47页 |
| 第一节 非遗题材纪录片“天赐福禄”叙事 | 第41-42页 |
| 第二节 非遗题材纪录片的叙事方法 | 第42-47页 |
| 一、文献资料构造历史空间 | 第43-44页 |
| 二、口述采访构造现实空间 | 第44页 |
| 三、情景再现构造虚拟空间 | 第44-45页 |
| 四、场景布置构造情感空间 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间发表的科研成果目录 | 第50-51页 |
| 后记 | 第51-52页 |
