王履《华山图册》笔墨语言研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1 引言 | 第11-17页 |
| 1.1 选题目的及意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 选题的目的 | 第11-12页 |
| 1.1.2 选题的意义 | 第12页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第12-15页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第12-14页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第14-15页 |
| 1.3 研究难点 | 第15页 |
| 1.4 研究思路和方法 | 第15-16页 |
| 1.4.1 研究思路 | 第15页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.5 特色与创新点 | 第16-17页 |
| 2 《华山图册》之自然精神 | 第17-23页 |
| 2.1 《华山图册》对自然物理形态的表现 | 第17-18页 |
| 2.1.1 华山之奇险 | 第17页 |
| 2.1.2 华山之灵秀 | 第17-18页 |
| 2.2 《华山图册》对自然精神的反映 | 第18-23页 |
| 2.2.1 华山是自然意象的表达 | 第18-19页 |
| 2.2.2 华山沉淀自然哲学精神 | 第19-20页 |
| 2.2.3 华山是自然生命的载体 | 第20-23页 |
| 3 《华山图册》之文化内涵 | 第23-31页 |
| 3.1 纪游传统 | 第23-24页 |
| 3.1.1 宋代纪游传统 | 第23页 |
| 3.1.2 元代纪游传统 | 第23页 |
| 3.1.3 明代纪游传统 | 第23-24页 |
| 3.2 王履·纪游·华山 | 第24-31页 |
| 3.2.1 纪游华山,览造化剪影 | 第24-25页 |
| 3.2.2 纪游华山,触审美对象 | 第25-26页 |
| 3.2.3 纪游华山,创真迹写生 | 第26-28页 |
| 3.2.4 纪游华山,探中得心源 | 第28-29页 |
| 3.2.5 纪游华山,思转益多师 | 第29-30页 |
| 3.2.6 纪游华山,创诗性自然 | 第30-31页 |
| 4 《华山图册》笔墨语言分析 | 第31-43页 |
| 4.1 《华山图册》的画史背景 | 第31-32页 |
| 4.2 明代山水画的演进 | 第32页 |
| 4.2.1 .明代前期 | 第32页 |
| 4.2.2 明代中期 | 第32页 |
| 4.2.3 明代后期 | 第32页 |
| 4.3 明代以前山水画笔墨语言发展概述 | 第32-34页 |
| 4.3.1 齐梁时期笔墨语言发展 | 第32-33页 |
| 4.3.2 中唐后的笔墨语言发展 | 第33页 |
| 4.3.3 两宋后的笔墨语言发展 | 第33页 |
| 4.3.4 元代的笔墨语言发展 | 第33-34页 |
| 4.4 笔法特征分析 | 第34-38页 |
| 4.4.1 锐利灵活 | 第34-36页 |
| 4.4.2 遒劲雄健 | 第36-38页 |
| 4.5 墨法特征分析 | 第38-40页 |
| 4.5.1 柔隽郁密 | 第38-39页 |
| 4.5.2 明润清爽 | 第39-40页 |
| 4.6 画面呈现 | 第40-43页 |
| 4.6.1 截断式的画面 | 第40-41页 |
| 4.6.2 山水比例设计 | 第41页 |
| 4.6.3 设计人物活动情节化 | 第41-43页 |
| 5 《华山图册》之美学意蕴 | 第43-55页 |
| 5.1 存形求意 | 第43-47页 |
| 5.1.1 自然之形与作品之形的逼真应和 | 第43-44页 |
| 5.1.2 画家之意与作品之意的琴瑟和鸣 | 第44-46页 |
| 5.1.3 笔下之形与心中之意的和谐落墨 | 第46-47页 |
| 5.2 师法自然 | 第47-51页 |
| 5.2.1 亲历山水,从真实之山到胸中之山 | 第47-49页 |
| 5.2.2 实景写生,从心中之山到笔下之山 | 第49-50页 |
| 5.2.3 笔法变心,从沿袭华山到创造华山 | 第50-51页 |
| 5.3 《华山图册》对当代山水画创作之启示 | 第51-55页 |
| 5.3.1 宗古人,得笔墨真意 | 第51-52页 |
| 5.3.2 访自然,以造化为师 | 第52-55页 |
| 6 结语 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间发表的论文目录 | 第61-63页 |
