当代中国女性传记片叙事研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、研究综述与意义 | 第9-15页 |
| (一)传记片研究综述 | 第9-13页 |
| (二)当代中国女性传记片研究综述 | 第13-14页 |
| (三)研究意义 | 第14-15页 |
| 三、研究方法和创新点 | 第15-17页 |
| (一)研究方法 | 第15页 |
| (二)研究创新点 | 第15-17页 |
| 第一章 当代中国女性传记片概述 | 第17-31页 |
| 一、基本概念的梳理与界定 | 第17-19页 |
| (一)当代 | 第17页 |
| (二)传记片 | 第17-18页 |
| (三)中国女性传记片 | 第18页 |
| (四)电影叙事 | 第18-19页 |
| 二、当代中国女性传记片的分类 | 第19-21页 |
| (一)分类依据 | 第19-20页 |
| (二)具体类别 | 第20-21页 |
| 三、当代中国女性传记片的发展脉络 | 第21-31页 |
| (一)经典到断裂(1949~1967) | 第21-24页 |
| (二)复兴与开创(1977~1999) | 第24-27页 |
| (三)调整与适应(2000~2017) | 第27-31页 |
| 第二章 当代中国女性传记片的叙事内容 | 第31-41页 |
| 一、传主身份选择及银幕人物形象特质 | 第31-37页 |
| (一)主旋律女性传记片 | 第31-33页 |
| (二)商业女性传记片 | 第33-35页 |
| (三)艺术女性传记片 | 第35-37页 |
| 二、影像特征 | 第37-41页 |
| (一)主旋律女性传记片：“宣教式”的镜头语言 | 第37-38页 |
| (二)商业女性传记片：充满吸引力的奇观化展示 | 第38-39页 |
| (三)艺术女性传记片：诗意与哲理共在的光影 | 第39-41页 |
| 第三章 当代中国女性传记片的叙事结构 | 第41-57页 |
| 一、主旋律女性传记片的叙事结构 | 第41-46页 |
| (一)“启蒙”、“成长”的经典模式 | 第41-43页 |
| (二)经典模式的流变与创新 | 第43-46页 |
| 二、商业女性传记片的叙事结构 | 第46-50页 |
| (一)碎片化拼接的传统线性结构 | 第46-48页 |
| (二)模式流变 | 第48-50页 |
| 三、艺术女性传记片的叙事结构 | 第50-57页 |
| (一)以传主的精神历程为线索 | 第50-52页 |
| (二)“套层结构”与间离效果 | 第52-54页 |
| (三)“散文式结构”与间离效果 | 第54-57页 |
| 第四章 关于中国女性传记片未来发展的思考 | 第57-63页 |
| 一、异域关照：“奥斯卡”中的女性传记片 | 第57-58页 |
| 二、中国女性传记片存在的问题 | 第58-59页 |
| 三、中国女性传记片未来发展的建议 | 第59-63页 |
| (一)树立正确的性别研究意识 | 第59-60页 |
| (二)深入挖掘东方女性魅力 | 第60页 |
| (三)加强类型元素融合 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 附录 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |
| 攻读研究生学位期间发表的学术论文 | 第73页 |
