摘要 | 第3-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
绪论 | 第11-20页 |
一 研究意义及研究范围界定 | 第11-13页 |
二 研究现状综述 | 第13-18页 |
三 研究思路与研究内容 | 第18-20页 |
上编 雍乾杭州诗歌综合研究 | 第20-90页 |
第一章 雍乾杭州诗歌的历史还原 | 第20-44页 |
第一节 前导阶段:顺康杭州诗歌的演变 | 第20-27页 |
第二节 雍乾杭州诗歌概况:浙派时段中的多元发展 | 第27-39页 |
第三节 后续与余响:嘉道之后杭州诗歌的发展 | 第39-42页 |
第四节 小结 | 第42-44页 |
第二章 雍乾杭州诗歌的整体特征 | 第44-55页 |
第一节 诗学思想 | 第44-47页 |
第二节 思想内容 | 第47-50页 |
第三节 创作手法 | 第50-52页 |
第四节 美学风格 | 第52-54页 |
第五节 小结 | 第54-55页 |
第三章 雍乾杭州诗歌的成因考察 | 第55-69页 |
第一节 时代政治文化背景对雍乾杭州诗歌的影响 | 第55-62页 |
第二节 地域文化对雍乾杭州诗歌的影响 | 第62-66页 |
第三节 自然地理对雍乾杭州诗歌的影响 | 第66-69页 |
第四章 雍乾杭州诗歌的时空影响与诗史定位 | 第69-90页 |
第一节 共时性研究:雍乾杭州诗坛与其它地域诗坛的互动 | 第69-81页 |
第二节 历时性研究:雍乾杭州诗歌与清代诗史进程 | 第81-87页 |
第三节 转折、定型与高峰:地域诗史视野中的雍乾杭州诗歌 | 第87-88页 |
第四节 雍乾杭州诗歌的诗史定位 | 第88-90页 |
中编 雍乾杭州诗人研究 | 第90-275页 |
第一章 幽怀妙笔开浙派,唐宋兼融自成家——厉鹗诗歌新论 | 第90-118页 |
第一节 以诗立身——厉鹗的人生定位及其文学影响 | 第90-93页 |
第二节 体系视野中的厉鹗诗学思想分析 | 第93-96页 |
第三节 宋调唐风孤清气——厉鹗诗歌艺术手法新论 | 第96-105页 |
第四节 小与闲——关于厉鹗诗歌评价的再思考 | 第105-107页 |
第五节 一代宗师与地域领袖——厉鹗的诗史定位 | 第107-111页 |
第六节 厉鹗弟子群研究 | 第111-118页 |
第二章 气猛才豪人高寿,风雅宗盟继太鸿——杭世骏诗歌研究 | 第118-148页 |
第一节 杭世骏诗学思想研究 | 第118-126页 |
第二节 杭世骏诗歌题材平议 | 第126-132页 |
第三节 才情书卷两擅场——杭世骏诗歌艺术手法分析 | 第132-136页 |
第四节 豪壮英雄调,清逸名士风——杭世骏诗歌风格研究 | 第136-138页 |
第五节 大宗虽博太鸿精——厉鹗、杭世骏比较研究 | 第138-143页 |
第六节 接瓣香于前辈,扇芳轨于将来——杭世骏诗史意义考论 | 第143-148页 |
第三章 早从樊榭问诗法,能补浙派流弊多——吴颖芳诗歌研究 | 第148-158页 |
第一节 意义非凡的老生常谈——吴颖芳诗学思想研究 | 第148-152页 |
第二节 似淡而实美——吴颖芳诗歌艺术特色分析 | 第152-155页 |
第三节 护航与纠偏——吴颖芳诗史意义考论 | 第155-158页 |
第四章 杭厉风雅不堕处,祭酒新诗更一家——吴锡麒诗歌研究 | 第158-177页 |
第一节 性情学问兼倚——吴锡麒诗学思想简论 | 第158-160页 |
第二节 社会政治的重新发现——吴锡麒诗歌内容题材的突破 | 第160-162页 |
第三节 由用典向炼句的重心转移——吴锡麒诗歌写作手法的革新 | 第162-165页 |
第四节 师法厉鹗基础上的广益多师——吴锡麒诗歌风格分体研究 | 第165-172页 |
第五节 传续与革新——吴锡麒与浙派诗脉的传承 | 第172-174页 |
第六节 声望高而影响微的地域宗师——吴锡麒诗史影响考论 | 第174-177页 |
第五章 韵惟在骨始非俗,清到无言但得香——符曾诗歌研究 | 第177-192页 |
第一节 查门诗学的传承与修正——符曾诗学思想研究 | 第177-182页 |
第二节 诗笔自有真,天然具韶秀——符曾诗歌艺术特色 | 第182-188页 |
第三节 酸醎嗜好不同谙——符曾与浙派关系考辨 | 第188-189页 |
第四节 价值与现实的巨大落差——符曾诗史意义考论 | 第189-192页 |
第六章 诗情冷峭句新奇,冰雪槎枒出吟袖——金农诗歌研究 | 第192-214页 |
第一节 只争贞曜他年谥,不在张为主客图——金农人生定位及其文学影响 | 第193-197页 |
第二节 尽说中年苦硬调,谁见白首旷逸辞——金农诗歌情调的转向 | 第197-203页 |
第三节 盘餐别有江瑶柱,不在寻常食谱中——金农诗艺术手法研究 | 第203-210页 |
第四节 仿佛朱弦瑟,寥寥云外音——金农诗歌被长久忽视的另一面 | 第210-211页 |
第五节 幽人独往来,飘渺孤鸿影——金农与浙派关系考辨 | 第211-213页 |
第六节 明月在天地,空山自古今——金农诗史意义考论 | 第213-214页 |
第七章 复兴唐音纠宋调,武林名士半景从——朱彭诗歌研究 | 第214-228页 |
第一节 温柔敦厚的审美化改造——朱彭诗歌特殊的情感基调 | 第214-217页 |
第二节 自然浑成背后的千锤百炼——朱彭诗歌艺术手法分析 | 第217-219页 |
第三节 雅润清丽与沉雄豪放的并行不悖——朱彭诗歌风格研究 | 第219-221页 |
第四节 取法唐音纠宋调——朱彭与浙派关系考辩 | 第221-224页 |
第五节 被忽视已久的地域诗歌领袖——朱彭诗史意义考论 | 第224-228页 |
第八章 拟古不碍精神合,一瓣青莲供奉香——宋大樽诗歌研究 | 第228-245页 |
第一节 格调说的杭州回响——《茗香诗论》研究 | 第228-234页 |
第二节 诗作唐前调,才如太白雄——宋大樽诗歌艺术特色分析 | 第234-241页 |
第三节 书卷气与自然风的对立——宋大樽与浙派比较分析 | 第241-242页 |
第四节 古调虽自爱,今人不多弹——宋大樽诗史意义考论 | 第242-245页 |
第九章 净洗蔬笋归清雅,南屏深处几诗灯——雍乾杭州诗僧研究 | 第245-256页 |
第一节 雍乾杭州诗僧综论 | 第245-249页 |
第二节 雍乾杭州诗僧个案研究:以释篆玉、释明中为例 | 第249-253页 |
第三节 雍乾杭州诗僧的诗史意义考论 | 第253-256页 |
第十章 此邦夙称诗酒地,前辈文藻俱翩翩——其它雍乾杭州名家综论 | 第256-275页 |
第一节 风雅夙昔推前辈,狎主坛坫有穆门——周京诗歌研究 | 第256-261页 |
第二节 韩苏气象剑南调,共作江声一卷诗——金志章诗歌研究 | 第261-267页 |
第三节 饥鹰独奇矫,诗骨不柔脆——丁敬诗歌研究 | 第267-275页 |
下编 雍乾杭州诗歌社群研究 | 第275-348页 |
第一章 雍乾杭州诗歌社群总论 | 第275-286页 |
第一节 雍乾杭州诗歌社群的历史传统与现实状况 | 第275-277页 |
第二节 雍乾杭州诗歌社群的类型与活动内容 | 第277-280页 |
第三节 雍乾杭州诗歌社群的创作特征 | 第280-281页 |
第四节 雍乾杭州诗歌社群对地域文学生态的影响 | 第281-286页 |
第二章 消闲类诗歌社群个案研究之一:名士风流——南屏诗社研究 | 第286-300页 |
第一节 南屏诗社概况 | 第286-289页 |
第二节 南屏诗社的运行机制及创作心态分析 | 第289-292页 |
第三节 南屏诗社的创作特征及其成因分析 | 第292-295页 |
第四节 南屏诗社与浙派关系考辨 | 第295-297页 |
第五节 南屏诗社的影响及其反思 | 第297-300页 |
第三章 消闲类诗歌社群个案研究之二:耆宿娱老——怡老诗社研究 | 第300-315页 |
第一节 历史渊源与地域现状 | 第300-308页 |
第二节 兴盛原因探讨 | 第308-310页 |
第三节 组织章程与社事活动 | 第310-312页 |
第四节 诗歌创作研究 | 第312-314页 |
第五节 诗史影响与评价 | 第314-315页 |
第四章 寄情类诗歌社群个案研究:寒士寄情——瓣香吟社研究 | 第315-335页 |
第一节 瓣香吟社概况 | 第315-322页 |
第二节 社群特征 | 第322-328页 |
第三节 社群诗歌创作 | 第328-333页 |
第四节 影响与反思 | 第333-335页 |
第五章 竞技类诗歌社群个案研究:才人竞技——投壶诗会研究 | 第335-348页 |
第一节 历史渊源与时代背景 | 第335-336页 |
第二节 投壶诗会概况 | 第336-338页 |
第三节 投壶诗会特征 | 第338-340页 |
第四节 诗歌创作特色 | 第340-347页 |
第五节 投壶诗会的意义与影响 | 第347-348页 |
附录: 雍乾杭州诗歌社群总考 | 第348-363页 |
主要参考文献 | 第363-371页 |
后记 | 第371页 |