| 内容摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 伏拉索夫的生平及其创作特色 | 第12-21页 |
| 第一节 作曲家伏拉索夫的生平简介 | 第12页 |
| 第二节 作曲家关于巴扬音乐创作的几个阶段 | 第12-15页 |
| 第三节 作曲家的其他创作领域 | 第15-16页 |
| 第四节 《古拉格群岛组曲》创作的社会背景设想 | 第16-21页 |
| （一） “古拉格”的历史渊源 | 第16-18页 |
| （二） 索尔仁尼琴和他的《古拉格群岛》 | 第18-19页 |
| （三） 《古拉格群岛组曲》的创作背景 | 第19-21页 |
| 第二章 《古拉格群岛组曲》的音乐本体分析 | 第21-41页 |
| 第一节 组曲题材的特点 | 第21-22页 |
| 第二节 《古拉格群岛组曲》的本体分析 | 第22-41页 |
| （一） 第一乐章《A ZONE》（监狱） | 第22-26页 |
| （二） 第二乐章《A STAGE》（押解途中） | 第26-29页 |
| （三） 第三乐章《HIEVES》（对白） | 第29-33页 |
| （四） 第四乐章《WIND-CUTTING AREA》（伐木） | 第33-35页 |
| （五） 第五乐章《CRIMINAL AUTHORITY & CREEP》（监狱长和小人物） | 第35-41页 |
| 第三章 演奏中的技术要点分析 | 第41-49页 |
| 第一节 变音器的使用与表现 | 第41-42页 |
| 第二节 风箱的各种运用 | 第42-45页 |
| （一） 利用放音孔的设计 | 第43页 |
| （二） 抖风箱 | 第43-45页 |
| 第三节 不同刮奏的演奏提示 | 第45-47页 |
| 第四节 演奏技法中的音响模仿 | 第47页 |
| 第五节 键盘手风琴与巴扬在此曲中演奏技法的不同 | 第47-49页 |
| 第四章 《古拉格群岛组曲》中音乐性与文学性的完美结合 | 第49-59页 |
| 第一节 音乐作品与文学原著的珠联璧合 | 第50-54页 |
| （一） 第一乐章监狱、边境 | 第50-51页 |
| （二） 第二乐章押解途中 | 第51-52页 |
| （三） 第三乐章对白 | 第52-53页 |
| （四） 第四乐章伐木 | 第53页 |
| （五） 第五乐章监狱长和小人物 | 第53-54页 |
| 第二节 从音乐美学的角度对作品进行浅析 | 第54-59页 |
| （一） 音乐声音的表现性因素 | 第54-56页 |
| （二） 音乐表现文学性内容的几种主要的手段 | 第56-57页 |
| （三） 音乐表现画面和视觉形象的手段 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 注释 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录（攻读学位期间发表的学术论著等主要成就） | 第65-66页 |
| 后记 | 第66-67页 |
