| 中文摘要 | 第5-6页 |
| 英文摘要 | 第6页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 选题背景 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状综述 | 第11-14页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第14页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第14页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第14页 |
| 1.4 研究的内容 | 第14-15页 |
| 1.5 采取的研究方法 | 第15-16页 |
| 2 大足石刻石门山第六窟的艺术特征 | 第16-24页 |
| 2.1 造像特征 | 第16-18页 |
| 2.2 装饰纹样特征 | 第18-20页 |
| 2.3 雕刻技艺 | 第20-24页 |
| 3 石刻造像数字浮雕化的构建方法 | 第24-36页 |
| 3.1 石刻造像数字浮雕化的原则 | 第24-25页 |
| 3.2 石刻造像数字浮雕化的方法 | 第25-36页 |
| 3.2.1 形的构建 | 第25-28页 |
| 3.2.2 体的构建 | 第28-33页 |
| 3.2.3 节奏的构建 | 第33-36页 |
| 4 石门山第六窟造像的数字浮雕呈现实践 | 第36-60页 |
| 4.1 呈现过程 | 第36-56页 |
| 4.1.1 线条的呈现 | 第36-38页 |
| 4.1.2 坯工工艺 | 第38-39页 |
| 4.1.3 细工工艺 | 第39-45页 |
| 4.1.4 精细修饰 | 第45-55页 |
| 4.1.5 最终效果展示 | 第55-56页 |
| 4.2 创作实践 | 第56-60页 |
| 5 石门山第六窟数字浮雕的艺术特征 | 第60-71页 |
| 5.1 数字浮雕的形象性特征 | 第60-64页 |
| 5.1.1 图形的规则性 | 第61-62页 |
| 5.1.2 笔触的模拟性 | 第62-63页 |
| 5.1.3 工具的虚拟性 | 第63-64页 |
| 5.2 数字浮雕的审美性特征 | 第64-71页 |
| 5.2.1 技术美 | 第64-66页 |
| 5.2.2 秩序美 | 第66页 |
| 5.2.3 精细美 | 第66-67页 |
| 5.2.4 装饰美 | 第67-68页 |
| 5.2.5 实验美 | 第68-71页 |
| 6 结论 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 附录A：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第76-77页 |
| 附录B：大足石刻石门山第六窟西方三圣和十圣观音造像线描图 | 第77-82页 |
| 致谢 | 第82页 |