| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 选题背景与研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2 研究历史与现状 | 第9-11页 |
| 1.3 研究内容及方法 | 第11-12页 |
| 1.4 本文研究的创新点 | 第12-13页 |
| 1.5 概念界定 | 第13-15页 |
| 1.5.1 观照 | 第13-14页 |
| 1.5.2 宋代院体花鸟画 | 第14-15页 |
| 第二章 观照方式的缘起 | 第15-20页 |
| 2.1 宋代宫廷画院 | 第15-17页 |
| 2.1.1 画院制度的完善 | 第15-16页 |
| 2.1.2 宋徽宗与画院 | 第16-17页 |
| 2.2 宋代理学思想 | 第17-18页 |
| 2.2.1 宋代理学思想的内容 | 第17-18页 |
| 2.2.2 理学对花鸟画的影响 | 第18页 |
| 2.3 崇尚自然创作理念的兴起 | 第18-20页 |
| 2.3.1 描绘自然之美 | 第18-19页 |
| 2.3.2 诗中有画,画中有诗 | 第19-20页 |
| 第三章 宋代院体花鸟画的观照方式内容 | 第20-34页 |
| 3.1 写生观照 | 第20-26页 |
| 3.1.1 写生取象 | 第20-22页 |
| 3.1.2 花木观照 | 第22-24页 |
| 3.1.3 禽鸟观照 | 第24-26页 |
| 3.2 观照方式 | 第26-34页 |
| 3.2.1 移目 | 第26-28页 |
| 3.2.2 移步 | 第28-30页 |
| 3.2.3 移景 | 第30-34页 |
| 第四章 宋代院体花鸟画观照方式的主要特征 | 第34-39页 |
| 4.1 以小观大——从局部到整体 | 第34-35页 |
| 4.2 以近观远——纵横深远 | 第35-37页 |
| 4.3 物象互换——计白当黑 | 第37-39页 |
| 第五章 宋代院体花鸟画观照方式的意境分析 | 第39-44页 |
| 5.1 形神兼备——表现内在的情感 | 第39-40页 |
| 5.2 诗画合一——表现诗意的境界 | 第40-42页 |
| 5.3 物我为一——表现万物的精神 | 第42-44页 |
| 第六章 宋代院体花鸟画的观照方式对当代花鸟画创作的影响 | 第44-51页 |
| 6.1 对传统绘画观照方式的传承 | 第45-46页 |
| 6.2 对西方绘画观照方式的借鉴 | 第46-48页 |
| 6.3 对我的花鸟画创作《含风生香》的影响 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 附录 | 第56-58页 |
| 攻读硕士期间研究成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |