论许鞍华对香港写实电影传统的继承与发扬
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第1章 香港写实电影传统 | 第12-22页 |
| 1.1 写实主义电影的源流 | 第12-13页 |
| 1.2 香港写实电影的源头与发展脉络 | 第13-18页 |
| 1.2.1 抗日战争背景下的香港写实电影 | 第13-14页 |
| 1.2.2 “长凤新”时代的继承和发展 | 第14-16页 |
| 1.2.3 “银都时代”的再创辉煌 | 第16-17页 |
| 1.2.4 新世纪商业电影包围中的香港写实电影 | 第17-18页 |
| 1.3 许鞍华对香港写实电影的继承和发展 | 第18-22页 |
| 1.3.1 写实道路上的坚守 | 第18-19页 |
| 1.3.2 题材类型多变 | 第19-20页 |
| 1.3.3 商业中的游走 | 第20-21页 |
| 1.3.4 对小人物的关怀 | 第21-22页 |
| 第2章 许鞍华写实电影的成因 | 第22-27页 |
| 2.1 成长经历与题材选择 | 第22-23页 |
| 2.2 香港新浪潮的弄潮儿 | 第23-25页 |
| 2.3 许鞍华与电影大师 | 第25-27页 |
| 第3章 许鞍华写实电影的主题选择 | 第27-44页 |
| 3.1 对社会和国家的政治关怀 | 第27-31页 |
| 3.1.1 中国传统文化中的家国情怀 | 第27-30页 |
| 3.1.2 现代民主体制下的公民意识 | 第30-31页 |
| 3.2 对现实社会中存在问题的深刻思考 | 第31-37页 |
| 3.2.1 女同性恋对传统家庭秩序的颠覆 | 第31-32页 |
| 3.2.2 现实生活中老龄人口问题的真实写照 | 第32-35页 |
| 3.2.3 现代社会中家庭暴力的深刻反思 | 第35-37页 |
| 3.3 对社会伦理问题的情感反思 | 第37-40页 |
| 3.3.1 个人情感与社会身份之间的矛盾冲突 | 第38页 |
| 3.3.2 文化、年龄差异引起的情感隔阂 | 第38-40页 |
| 3.4 对弱势群体情感问题的人文关照 | 第40-44页 |
| 3.4.1 女性的情感关怀 | 第40-42页 |
| 3.4.2 国外留学生生存状况的关注 | 第42-44页 |
| 第4章 许鞍华写实电影的视听语汇 | 第44-56页 |
| 4.1 固定镜头和长镜头下的真实生活再现 | 第44-47页 |
| 4.1.1 固定镜头下的冷静观察 | 第44-45页 |
| 4.1.2 长镜头下的客观记录 | 第45-47页 |
| 4.2 细节的设置凸显生活本真 | 第47-50页 |
| 4.2.1 生活细节点亮人物 | 第47-48页 |
| 4.2.2 情感细节深化主题 | 第48-50页 |
| 4.3 场景的选择复原现实生活环境 | 第50-52页 |
| 4.3.1 生活场景的真实构建 | 第50-51页 |
| 4.3.2 典型环境的逼真重现 | 第51-52页 |
| 4.4 电影中的声音还原现实生活的真实 | 第52-56页 |
| 4.4.1 剧情内声音客观记录真实生活 | 第52-53页 |
| 4.4.2 音响、配乐渲染生活氛围 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
