消费文化视域中的艺术接受研究
摘要 | 第4-6页 |
ABSTRACT | 第6-8页 |
第1章 绪论 | 第12-24页 |
1.1 问题缘起与选题意义 | 第12-13页 |
1.1.1 问题缘起 | 第12页 |
1.1.2 选题意义 | 第12-13页 |
1.2 文献综述 | 第13-21页 |
1.2.1 国内相关研究 | 第13-18页 |
1.2.2 国外相关研究 | 第18-21页 |
1.3 研究方法与创新之处 | 第21-24页 |
1.3.1 研究方法 | 第21-22页 |
1.3.2 创新之处 | 第22-24页 |
第2章 消费文化与艺术接受 | 第24-48页 |
2.1 消费文化的相关论述 | 第24-37页 |
2.1.1 消费文化的界定 | 第24-28页 |
2.1.2 消费文化的历史生成 | 第28-33页 |
2.1.3 消费文化现实发展的基本特征 | 第33-37页 |
2.2 艺术接受的多视角阐释 | 第37-41页 |
2.2.1 以艺术家为中心的意义求索 | 第38页 |
2.2.2 以作品为中心的意义追问 | 第38-39页 |
2.2.3 以接受者为中心的自由阅读 | 第39-40页 |
2.2.4 关注外部因素对意义的影响 | 第40-41页 |
2.3 消费文化视域中的艺术接受 | 第41-48页 |
2.3.1 艺术接受的消费性 | 第42-43页 |
2.3.2 艺术接受的开放性 | 第43-44页 |
2.3.3 艺术接受的生活化 | 第44-46页 |
2.3.4 艺术接受的感性化 | 第46-48页 |
第3章 消费文化视域中的艺术接受主体 | 第48-72页 |
3.1 艺术接受群体的扩大 | 第48-56页 |
3.1.1 精英 | 第49-50页 |
3.1.2 大众 | 第50-53页 |
3.1.3 艺术中介者 | 第53-56页 |
3.2 接受者主体性的凸显 | 第56-60页 |
3.2.1 接受者变身为参与性原创人 | 第57-58页 |
3.2.2 作为接受者的大众成为上帝 | 第58-60页 |
3.3 接受者审美趣味的变化 | 第60-68页 |
3.3.1 功利性特征凸显 | 第60-62页 |
3.3.2 多样性审美趋向 | 第62-68页 |
3.4 接受者接受标准的变化 | 第68-72页 |
3.4.1 消遣娱乐 | 第68-69页 |
3.4.2 当下及时 | 第69-71页 |
3.4.3 时尚张扬 | 第71-72页 |
第4章 消费文化视域中的艺术接受对象 | 第72-96页 |
4.1 艺术观念之变 | 第72-82页 |
4.1.1 作为商品的艺术 | 第72-77页 |
4.1.2 回归生活的多元开放 | 第77-82页 |
4.2 艺术品内容的世俗化 | 第82-88页 |
4.2.1 聚焦平凡大众的日常生活 | 第83-84页 |
4.2.2 关注平凡大众的人性状况 | 第84-86页 |
4.2.3 将现成的日常之物置入作品 | 第86-88页 |
4.3 艺术品的样态及表现 | 第88-96页 |
4.3.1 存在样态的异彩纷呈 | 第89-92页 |
4.3.2 表现手法的灵活多变 | 第92-96页 |
第5章 消费文化视域中的艺术接受方式 | 第96-110页 |
5.1 日常生活化的艺术接受方式 | 第96-99页 |
5.1.1 日常生活化艺术接受方式的形成 | 第96-98页 |
5.1.2 日常生活化艺术接受方式的特征 | 第98-99页 |
5.2 艺术接受方式的具体表征 | 第99-110页 |
5.2.1 零距离接受 | 第99-102页 |
5.2.2 浅层次接受 | 第102-104页 |
5.2.3 感性的直观体验 | 第104-110页 |
第6章 消费文化视域中的艺术接受效应 | 第110-120页 |
6.1 娱乐效应凸显 | 第110-113页 |
6.1.1 娱乐效应的历史回溯 | 第110-112页 |
6.1.2 娱乐效应凸显的当下审视 | 第112-113页 |
6.2 认知效应仍在 | 第113-116页 |
6.2.1 主体身份的认同 | 第114-115页 |
6.2.2 拟真世界的认知 | 第115-116页 |
6.3 教化效应弱化 | 第116-120页 |
6.3.1 传统艺术接受中教化效应的凸显 | 第117-118页 |
6.3.2 消费文化视域中教化效应的弱化 | 第118-120页 |
结束语 | 第120-121页 |
参考文献 | 第121-132页 |
致谢 | 第132-133页 |
攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第133页 |