风之意—风系列景观装置研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一节 研究背景与内容 | 第7-8页 |
| 第二节 研究的目的与意义 | 第8-9页 |
| 一、理论意义 | 第8页 |
| 二、社会意义 | 第8页 |
| 三、艺术意义 | 第8-9页 |
| 第三节 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 第四节 研究的结构与方法 | 第11-13页 |
| 一、研究结构 | 第11页 |
| 二、研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 大自然，永恒的创意源泉 | 第13-23页 |
| 第一节 形状——大自然的词汇 | 第13-15页 |
| 一、对形状的理解 | 第13-14页 |
| 二、自然形式的设计表现 | 第14-15页 |
| 第二节 元素——大自然的感能 | 第15-18页 |
| 一、自然元素的感能传递 | 第15-17页 |
| 二、人的自然感能领会 | 第17-18页 |
| 第三节 模式——大自然的动力学 | 第18-23页 |
| 一、大自然的模式 | 第18-20页 |
| 二、自然模式的设计转译 | 第20-21页 |
| 三、源于自然，归于自然 | 第21-23页 |
| 第二章 源于自然的设计过程 | 第23-31页 |
| 第一节 含义有意义的媒介 | 第23-24页 |
| 一、含义的界定 | 第23-24页 |
| 二、含义的媒介作用 | 第24页 |
| 第二节 符号浓缩的自然领悟 | 第24-25页 |
| 一、符号的特征 | 第24-25页 |
| 二、符号的力量 | 第25页 |
| 第三节 设计符号化的隐喻 | 第25-31页 |
| 一、设计隐喻 | 第25-28页 |
| 二、自然-符号-设计 | 第28-31页 |
| 第三章 来自自然物——风的主题案例分析 | 第31-49页 |
| 第一节 自然的神工——凛冽的风貌 | 第31-33页 |
| 一、形成原因 | 第31-32页 |
| 二、主要形态 | 第32-33页 |
| 第二节 随风而动——亚历山大·考尔德的雕塑作品 | 第33-36页 |
| 一、作品特点 | 第33-34页 |
| 二、理念来源 | 第34页 |
| 三、材质与构成 | 第34-36页 |
| 第三节 碰撞的声音——安东尼·豪的风动雕塑 | 第36-40页 |
| 一、作品特点 | 第36-37页 |
| 二、理念来源 | 第37页 |
| 三、材质与构成 | 第37-40页 |
| 第四节 风中行走——泰奥扬森的“海滩怪兽” | 第40-44页 |
| 一、作品特点 | 第40页 |
| 二、理念来源 | 第40-41页 |
| 三、材质与构成 | 第41-44页 |
| 第五节 科技融合自然的创新案例“动能雨” | 第44-47页 |
| 一、作品特点 | 第45页 |
| 二、理念来源 | 第45-47页 |
| 第六节 结语 | 第47-49页 |
| 第四章 源于自然物“风”的设计手法归纳 | 第49-60页 |
| 第一节 源于形式 | 第49-52页 |
| 一、风的形式 | 第49-50页 |
| 二、风的形状 | 第50-52页 |
| 第二节 源于感能 | 第52-55页 |
| 一、风的感能 | 第52页 |
| 二、设计隐喻 | 第52-53页 |
| 三、风声的感能 | 第53-55页 |
| 第三节 源于模式 | 第55-60页 |
| 一、风产生的模式 | 第55-57页 |
| 二、设计隐喻 | 第57-60页 |
| 第五章 实践研究：“风之意”系列景观装置设计 | 第60-81页 |
| 第一节 项目概括 | 第60-61页 |
| 第二节“风”的设计解读 | 第61-64页 |
| 一、装置一：风之意——“风”貌 | 第61-62页 |
| 二、装置二：风之意——“风”声 | 第62-63页 |
| 三、装置三：风之意——“风”动 | 第63-64页 |
| 第三节 实现性构思 | 第64-71页 |
| 一、“风”貌 | 第64-66页 |
| 二、“风”声 | 第66-69页 |
| 三、“风”动 | 第69-71页 |
| 第四节 图纸附录 | 第71-81页 |
| 一、“风”貌 | 第71-74页 |
| 二、“风”声 | 第74-79页 |
| 三、“风”动 | 第79-81页 |
| 结语 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 致谢 | 第86页 |
