青州北齐立像艺术风格研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、课题的来源和研究意义 | 第8-9页 |
| (一) 课题来源 | 第8页 |
| (二) 研究目的意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外研究现状及水平 | 第9页 |
| 三、研究的视角及观点的提出 | 第9-11页 |
| 第一章 青州造像的艺术风格 | 第11-15页 |
| 一、北魏改制前的青州造像艺术风格 | 第11-12页 |
| (一) 北魏改制前的时代背景 | 第11-12页 |
| (二) 北魏改制前造像风格 | 第12页 |
| 二、北魏改制后的青州造像艺术风格 | 第12-13页 |
| 三、隋唐以后的青州造像艺术风格 | 第13-15页 |
| 第二章 青州造像的工艺特征 | 第15-24页 |
| 一、佛教造像综述 | 第15-17页 |
| (一) 初入中国佛教简述 | 第15-16页 |
| (二) 工艺与工匠 | 第16-17页 |
| 二、北魏太和改制前的青州造像工艺特征 | 第17-20页 |
| (一) 佛教传入之前的工艺状况及特征 | 第17-18页 |
| (二) 石质造像的风格演变及工艺特征 | 第18-20页 |
| 三、北魏太和改制后的青州造像工艺特征 | 第20-21页 |
| 四、北齐、北周时期青州造像工艺特征 | 第21-24页 |
| (一) “青州样式”的成因 | 第21-22页 |
| (二) 中国古代佛教造像不同时期的差异 | 第22-24页 |
| 第三章 青州造像中北齐立像的艺术特征 | 第24-32页 |
| 一、由青齐立像解读佛教题材 | 第24-27页 |
| 二、青齐立像中造像石材的选取 | 第27-28页 |
| (一) 佛立像石材的特性 | 第27页 |
| (二) 佛立像石材的选择 | 第27-28页 |
| 三、青州立像中的艺术处理 | 第28-32页 |
| (一) 青州立像中的光影的处理 | 第28-29页 |
| (二) 青齐立佛像对体量的把握 | 第29-30页 |
| (三) 青齐立佛像对透视的处理 | 第30-32页 |
| 第四章 青州北齐立像对当代雕塑的启示 | 第32-36页 |
| 一、雕塑的表达形式 | 第32-33页 |
| (一) 雕塑的情感表达形式 | 第32-33页 |
| (二) 雕塑造型的表达形式 | 第33页 |
| 二、雕塑的空间占有 | 第33-36页 |
| (一) 雕塑的开放空间 | 第34页 |
| (二) 雕塑介入空间 | 第34页 |
| (三) 雕塑的想象空间 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 注释 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 读研期间发表的论文 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
