死亡美学视角下的小说《秀拉》
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 作家及其作品介绍 | 第12-21页 |
| 第一节 托妮·莫里森简介 | 第12-14页 |
| 第二节 《秀拉》简介 | 第14-15页 |
| 第三节 国内外研究现状及创新点 | 第15-21页 |
| 一、国内研究现状 | 第16-18页 |
| 二、国外研究现状 | 第18-20页 |
| 三、本论文的创新点 | 第20-21页 |
| 第二章 死亡美学理论 | 第21-28页 |
| 第一节 死亡——最高的美学问题 | 第22页 |
| 第二节 死亡——心灵体验的最终场所 | 第22-23页 |
| 第三节 死亡——美学视角下的意象 | 第23-28页 |
| 一、死亡意象的象征意蕴 | 第23-24页 |
| 二、死亡意象的目的与价值实现 | 第24-26页 |
| 三、死亡意象的情感倾向 | 第26-28页 |
| 第三章 《秀拉》中死亡象征意蕴的美学体现 | 第28-37页 |
| 第一节 群体性死亡意象的象征 | 第28-30页 |
| 一、女性群体死亡——生而已死的悲剧命运 | 第28-29页 |
| 二、男性群体死亡——向死而生的集体灭亡 | 第29-30页 |
| 三、动物群体死亡——生命的重生与回归 | 第30页 |
| 第二节 个体性死亡意象的象征 | 第30-33页 |
| 一、秀拉之死——生存空间的缺失 | 第30-31页 |
| 二、汉娜之死——自由的向往与抗争 | 第31-32页 |
| 三、李子之死——战后的迷惘与沉沦 | 第32-33页 |
| 第三节 非人物性质死亡意象的象征 | 第33-37页 |
| 一、理想破灭——希望之后的梦幻 | 第33-34页 |
| 二、友情背离——失望之后的悲凉 | 第34-35页 |
| 三、亲情疏远——绝望之后的悲哀 | 第35-37页 |
| 第四章 《秀拉》中相关死亡意象的目的与价值 | 第37-47页 |
| 第一节 夏娃后代“为美而亡” | 第37-39页 |
| 一、躲避生之困境 | 第37-38页 |
| 二、向往心之自由 | 第38-39页 |
| 第二节 底层人物意外之死 | 第39-42页 |
| 一、对愚昧无知的批判 | 第40-41页 |
| 二、对悲惨境遇的同情 | 第41-42页 |
| 第三节 非人物性死亡 | 第42-47页 |
| 一、道德价值的实现与丧失 | 第42-44页 |
| 二、自我价值的沦陷与找寻 | 第44-47页 |
| 第五章《秀拉》中特殊死亡符号的情感倾向 | 第47-54页 |
| 第一节 新生力量——秀拉的不幸早逝 | 第47-50页 |
| 一、童真的“早逝” | 第48页 |
| 二、叛逆的“夭折” | 第48-50页 |
| 第二节 陈旧世界——夏娃的顽固“不死” | 第50-52页 |
| 一、“不死”的求生欲望 | 第50-51页 |
| 二、“不变”的顽固思想 | 第51-52页 |
| 第三节 孤独灵魂——夏德拉克的疯狂存在 | 第52-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
