江苏东台发绣的艺术文化学研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题依据及意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究的主要内容 | 第12-13页 |
| 四、研究方法和技术路线 | 第13-15页 |
| 第一章 东台发绣的生境 | 第15-20页 |
| 第一节 东台的地理与民俗 | 第15-17页 |
| 第二节 东台发绣的历史与发展 | 第17-20页 |
| 第二章 东台发绣的工艺特色与审美内涵 | 第20-30页 |
| 第一节 东台发绣的工艺 | 第21-25页 |
| 一、工具材料及使用 | 第21-23页 |
| 二、制作技法 | 第23-25页 |
| 第二节 东台发绣与审美文化 | 第25-30页 |
| 一、东台发绣与绘画 | 第25-26页 |
| 二、东台发绣与佛教 | 第26-28页 |
| 三、东台发绣与民俗 | 第28-30页 |
| 第三章 非物质文化遗产保护背景下的东台发绣 | 第30-44页 |
| 第一节 东台发绣作为非物质文化遗产项目的情况 | 第30-34页 |
| 一、东台发绣申遗情况 | 第30-32页 |
| 二、非物质文化遗产保护背景下的东台发绣保护现状 | 第32-34页 |
| 第二节 东台发绣的文化遗产价值 | 第34-39页 |
| 一、文化价值 | 第34-37页 |
| 二、工艺价值 | 第37-38页 |
| 三、经济价值 | 第38-39页 |
| 第三节 东台发绣的传承方式与创作类型 | 第39-44页 |
| 一、传承方式 | 第39-41页 |
| 二、创作类型 | 第41-44页 |
| 第四章 东台发绣传承人案例研究 | 第44-56页 |
| 第一节 东台发绣传承人：陈伯余 | 第44-49页 |
| 一、传承人的生存状态 | 第44-46页 |
| 二、传承人的创作理念 | 第46-47页 |
| 三、传承人对东台发绣艺术的影响 | 第47-49页 |
| 第二节 东台发绣传承人：丁崇政 | 第49-53页 |
| 一、传承人的生存状态 | 第49-50页 |
| 二、传承人的创作理念 | 第50-52页 |
| 三、传承人对东台发绣艺术的影响 | 第52-53页 |
| 第三节 案例研究的启示 | 第53-56页 |
| 第五章 东台发绣发展面临的困境及其思考 | 第56-69页 |
| 第一节 制约东台发绣发展的因素 | 第56-61页 |
| 一、工艺技术要求高 | 第56-57页 |
| 二、传统创作理念与现代审美的冲突 | 第57-59页 |
| 三、大众认知度低 | 第59-60页 |
| 四、原材料紧缺 | 第60-61页 |
| 第二节 关于东台发绣发展的思考 | 第61-69页 |
| 一、东台发绣传承人的保护 | 第61-63页 |
| 二、东台发绣接受者的审美认同 | 第63-64页 |
| 三、东台发绣产业化的开拓 | 第64-66页 |
| 四、苏绣与苏州发绣的启示 | 第66-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 攻读学位期间发表的论文和研究成果 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
