| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一、选题意义 | 第11-12页 |
| 二、本课题研究现状和研究方法 | 第12-16页 |
| 三、本课题的创新之处 | 第16-17页 |
| 第一章 陈亚先戏剧的主体意识表达 | 第17-26页 |
| 第一节 戏剧创作与戏剧主体意识 | 第17-19页 |
| 第二节 陈亚先戏剧创作概况与主体意识抒发 | 第19-22页 |
| 第三节 《曹操与杨修》的剧目创作 | 第22-26页 |
| 第二章 陈亚先戏剧创作的新风貌——以《曹操与杨修》的文本创作为例 | 第26-42页 |
| 第一节 沿承：建国后至改革开放新时期的戏曲新面貌 | 第26-29页 |
| 第二节 衍生：《曹操与杨修》的“海派”京剧作风 | 第29-37页 |
| 一、主题内容：社会现实与内心真实的写照 | 第31-33页 |
| 二、戏剧结构：矛盾冲突的设置与诙谐形式的嵌套 | 第33-35页 |
| 三、舞台技巧：剧情与舞美意蕴的匹配 | 第35-37页 |
| 第三节 裂变：开拓“剧领主阵”的戏剧设计 | 第37-42页 |
| 一、内在戏剧性 | 第39-40页 |
| 二、外在戏剧性 | 第40-42页 |
| 第三章 戏剧主体意识的表达技巧——以《曹操与杨修》的舞台实践为例 | 第42-57页 |
| 第一节 《曹操与杨修》与西方戏剧的交流 | 第43-45页 |
| 第二节 《曹操与杨修》的现代化创作体系 | 第45-57页 |
| 一、中体西用：台前幕后的表导演制 | 第45-48页 |
| 二、意象符号：舞台道具的深层话语机制 | 第48-53页 |
| 三、表现技巧：“戏曲+话剧+电影”的舞台创新 | 第53-57页 |
| 第四章 陈亚先戏剧的人文精神观照 | 第57-74页 |
| 第一节 “二度西潮”与中国戏剧的“现代性” | 第57-60页 |
| 第二节 《曹操与杨修》：悲壮的主体意识情怀 | 第60-64页 |
| 一、艺术的人性观照：心灵真实的释放 | 第60-62页 |
| 二、美的无功利本质：悲壮的灵魂交响 | 第62-64页 |
| 第三节 《无限江山》：崇高的人本主义情怀 | 第64-69页 |
| 一、王权的消解与人性的舒张 | 第65-67页 |
| 二、崇高的美学意味 | 第67-69页 |
| 第四节 《阎罗梦》：人世命运的苦难意识 | 第69-74页 |
| 一、善恶公平与冤冤相报 | 第70-72页 |
| 二、苦难的人生体验 | 第72-74页 |
| 第五章 锐意开拓——戏剧精神在当下的重塑 | 第74-84页 |
| 第一节 当下戏剧的创作风貌 | 第74-79页 |
| 一、戏剧创作的主体意识与商业化制作 | 第75-78页 |
| 二、戏剧艺术性探索与现代化技术制作的运用 | 第78-79页 |
| 第二节 戏剧启蒙精神的重塑 | 第79-84页 |
| 一、当下戏剧精神的缺失 | 第79-81页 |
| 二、戏剧启蒙精神的重塑 | 第81-84页 |
| 参考文献 | 第84-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |
| 攻读硕士期间发表论文 | 第91页 |