当文学邂逅电影—论电影思维对张爱玲小说创作的影响
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第1章 奇妙的相聚 | 第12-18页 |
| 1.1 作为叙事艺术的文学与电影 | 第12-13页 |
| 1.2 文学与电影的互动 | 第13-15页 |
| 1.3 电影思维的生成 | 第15-18页 |
| 第2章 张爱玲的电影缘 | 第18-27页 |
| 2.1 邂逅电影 | 第18-20页 |
| 2.1.1 豪门巨宅里的超级影迷 | 第18-19页 |
| 2.1.2 电影思维生成之源 | 第19-20页 |
| 2.2 融影入文 | 第20-24页 |
| 2.2.1 难舍难分的电影情缘 | 第20-22页 |
| 2.2.2 电影思维模式下的创作偏好 | 第22-24页 |
| 2.3 走向银幕 | 第24-27页 |
| 2.3.1 编剧身份的尝试 | 第24页 |
| 2.3.2 两种叙事的自主性融合 | 第24-27页 |
| 第3章 张爱玲的蒙太奇思维 | 第27-41页 |
| 3.1 时空意识 | 第28-34页 |
| 3.1.1 平行式蒙太奇 | 第28-29页 |
| 3.1.2 重叠式蒙太奇 | 第29-30页 |
| 3.1.3 重复式蒙太奇 | 第30-31页 |
| 3.1.4 特写转场 | 第31-32页 |
| 3.1.5 长镜头叙事（镜头内部蒙太奇） | 第32-34页 |
| 3.2 叙事结构 | 第34-35页 |
| 3.3 丰富意象 | 第35-41页 |
| 3.3.1 杂耍蒙太奇 | 第35-37页 |
| 3.3.2 心理式蒙太奇 | 第37-41页 |
| 第4章 张爱玲小说的视听设计 | 第41-59页 |
| 4.1 光影设计 | 第41-46页 |
| 4.1.1 人物塑造 | 第41-43页 |
| 4.1.2 情节发展的戏剧性表现 | 第43-44页 |
| 4.1.3 时间、空间的交代 | 第44-45页 |
| 4.1.4 寓情于景 | 第45-46页 |
| 4.2 色彩设计 | 第46-50页 |
| 4.2.1 塑造人物 | 第47-48页 |
| 4.2.2 营造氛围 | 第48-49页 |
| 4.2.3 创造涵义 | 第49-50页 |
| 4.3 声音艺术 | 第50-59页 |
| 4.3.1 人物塑造的立体感 | 第50-52页 |
| 4.3.2 氛围的营造，情绪的表达 | 第52-55页 |
| 4.3.3 深化主题，成就作品艺术构思 | 第55-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 附录 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第66页 |
